在当代语境下,陶瓷艺术呈现多元面貌,艺术边界逐渐消融,气氛的表达越来越成为创作者想要传达给观者的体验,这种体验在气氛美学视角下是具有现实性且可以被言说的.本文结合中西气韵、气氛说,从跨文化视角切入进行错位比较.着重从气氛审美角度出发,从立意、造境来解读当代女性艺术家雕塑瓷创作,分析陶瓷现实性表达的多元面貌以及试图进行外延拓展,将主客体以及居间气氛概念都纳入现实性范畴进行讨论,为当代研究中国雕塑瓷提供新的审美角度.
紫砂壶早期作为奢侈品流行于上流阶层,价格昂贵且不易得.至清末,紫砂壶已经成为闽南地区普通百姓家中也能用得起的茶具,这与士绅巨贾对紫砂的推崇、乌龙茶的出现和紫砂壶的市场化密不可分.
北首岭遗址分为前仰韶文化、半坡类型、庙底沟类型三期,半坡类型是其主要部分.从出土情况看,北首岭的彩陶制作具有一定的代表性,当时人们对包括颜料制作、彩绘等彩陶制作工艺的掌握已较为成熟.北首岭彩陶的绘彩部位和纹饰图案有一定的规律,鱼纹是其主要母题,彩绘符号则是文字的雏形.彩陶制作者有男、有女,分属各自的氏族.
文创产品可以理解为富含文化内涵的文化创意产品,如今可以说是万物皆可文创,陶瓷也不例外.传统陶瓷产业如果想要适应当下新旧动能转换、经济结构调整的大背景,就需要采取多元发展战略并探索陶瓷产业发展的新途径,而陶瓷文化创意产业恰好满足了这一转型要求,不仅增加陶瓷产品的文化内涵,还提高了产品的附加价值.但要最大化发挥定制化文创产品的商业价值,还需要将定制市场相对来说较为离散的需求转变为企业统一追求的市场目标,从而形成规模化生产.
