作为一部以阿尔茨海默病患者为主人公的影片,《脐带》并不仅仅致力于表现患者的真实境遇,而是试图通过一根极富象征意义的绳子,一条"脐带",为主人公重建与他人和世界的"联系".影片在线性的时空关系中构建了诗性的螺旋结构:母亲拥有朴素的原始信仰,作为困锁在时间与记忆之中的行动者,完成了对现实困境的逃离/永恒之境的回归,并通过这条"脐带",令儿子阿鲁斯跟更永恒的母亲实现了真正的连接.

本文尝试从故事的消失、主体的退隐等方面探讨电影编剧所面临的普遍性问题.并尝试借鉴斯滕伯格的智力三元理论,提出创意思维三元模型,为创意工作者梳理创意思维问题提供思路.

对于监制江志强而言,《梅艳芳》是一部"任性"的电影.(1)它承担了巨大的投资风险和人情债,力图为"香港女儿"梅艳芳做一部充满诚意的传记片.全片没有花哨的技巧,除片头使用了倒叙之外,结构基本平铺直叙.但是,影片的层次却是非常丰富的.梅艳芳并不是电影中唯一的主人公,影片中的另一位主角是香港.为此,影片用特效复原了香港荔园一条街.

本文认为,王小帅导演的影片《地久天长》,主人公们各自以具备终极意义和永恒意志的选择或忏悔,实现了救赎,重建了时间,寻回了生命的向度,填补了因失独而撕裂的新旧秩序的巨大空白.导演王小帅也终于实现了从个体生命经验的破茧而出. 关于《地久天长》,王小帅导演在接受采访的时候,自己也说:“之前的《青红》、《我11》和《闯入者》三部关于三线建设的电影,更多的是出自于个人的经验,但《地久天长》虽然主角也还是他幼年时所熟悉的工人阶级,但他们有人早早下海,主动投身到社会的变迁和浪潮里面,也有人在体制内随着这个体制的变化而变化,这样的一种命运的、家庭的转变跟这个社会的起伏,在千千万万的家庭中都存在的,有更广阔的共性和共情.”

永恒的女性,举起了电影这盏“魔灯” 田卉群(以下简称田):我一直很好奇,为什么您学中文出身,但是对影像却有着那么敏感和强烈的热爱? 哈斯朝鲁:天生的爱好.八九岁的时候,我就是一个幻灯狂,把连环画上的故事拿毛笔画在碎玻璃上,然后拿手电筒放幻灯,给孩子们讲故事. 田:那个时候就开始分镜头了. 哈斯朝鲁:他们的“入场券”就是碎玻璃片.因为我需要大量碎玻璃才能画. 田:碎玻璃片的故事以前还真没有听您讲过,这是您的“魔灯”. 哈斯朝鲁:在我心里,电影放映员比谁都伟大.我有一个单身的姨姨,我就想着怎么能让我姨姨和放映员认识,那样的话,我将来看电影就能坐在放映机旁边了. 田:在画过的幻灯片里,您印象最深的是什么故事? 哈斯朝鲁:应该是《鸡毛信》《西游记》.

本文从人物塑造和剧情设置两个主要的角度,对三个版本的《智取威虎山》(《林海雪原》)进行了比较研究,分析其从红色经典到类型大片的进化轨迹,及其重场面轻叙事的“大片综合症”特点.

影片《警察日记》根据内蒙古鄂尔多斯东胜市公安局局长郝万忠的一生事迹改编而成,它具备成为一部典型的主流英模传记片的先天条件:英年早逝的原型人物+政府资金.从影片的选题和运作模式来看,一部“苦情”模式的主流英模传记片已经呼之欲出.

本文运用女性主义理论,对李玉导演的五部电影进行了文本分析,指出其影片虽被命名为“新女性主义电影”,但依然不是严格意义上的女性主义影片,甚至恰恰相反,“不在场的男性”作为隐性角色,影响甚至决定了李玉作品中女主人公的命运.

>田卉群(以下简称"田"):滕导的《等风来》有公路片的类型特征,我个人觉得这是一种很有意义的尝试。您在创作的时候是有这种初衷吗?滕华涛(以下简称"滕"):其实当初没有从公路片的形式上考虑。我和编剧鲍鲸鲸是先想到了一个主题,想写当今中国社会的一个状况:无论贫富年龄,大家似乎都不是特别开心。2010年,我在瑞士给万宝龙品牌拍短片,拍了一个星期,觉得在不同的文化、不同的社会组织中拍片会产生有趣的对比,于是想拍一个在国外发生的故事,

<正>为影片《中国合伙人》做一个清晰的类型界定,存在着一定的困难,影片参考俞敏洪、徐小平、王强创建新东方学校的真实经历,以徐小平自传式的剧本为基础,进行了陈可辛式的再创造,呈现为当下的《中国合伙人》。俞敏洪、徐小平、王强三位原型人物,以或坚决或温和的态度,在不同的程度上否认了影片和"新东

分析《一九四二》与《集结号》一脉相承的对个体的人的关注,及影片所采取的宏大的整体性叙事策略,为此,不惜与历史真实之间形成某些矛盾和裂痕。

霍建起导演的影片《萧红》，可以称作一部真正意义上的女性主义电影。 女性主义电影的两个比较鲜明的特征，一是女性主人公的“去欲望化”，不再依靠美色引起注视，二是女性主人公在影片中要依靠她的个性及精神世界去引起观众的注视，带动剧情发展，如评论家萝拉·莫薇对情节剧中男性主人公的评价：“这些男性形象可以自在地指挥想象空间里的场景，他引动注视，带动剧情”。

<正>影片《与时尚同居》,由惯于"在声色犬马中修行"的文艺片女导演尹丽川执导,先天就具备一定的话题性。周渝民、徐若瑄、谭咏麟构成的演员阵容,无论如何算不得平庸。影片的制作也在一定的水准之上,但出乎意料之外的是,影片公映时陷入票房低迷的困境,首周全国票房仅300万元,除了受到拷贝未能及时发到影院等客观因素的影响,在创作者由文艺片转型类型片的过程中,在创作理念和叙事方面

如果从商业运作的角度上来审视影片《大魔术师》，可以说，这是一部达到了制作者初衷的作品：导演尔东升呕心沥血之作，以一度叱咤春晚、风靡中国的魔术作为奇观，以波谲云诡的民国时代为背景，以李翰祥经典名片《大军阀》为参照，以同名且知名的网络小说为蓝本，梁朝伟沉寂数年重登大银幕、与刘青云构成黄金组合……无论从票房号召力还是观赏性等角度来看，这部影片均有一定的竞争力。

<正>田《:我愿意》是一部具有时尚气息的都市情感影片,可以说是您的转型之作,虽然影片跟《周渔的火车》讲述的都是一位女性跟两位男性的故事,但风格迥异,您是如何看待这种转型的?

根据瞿秋白一生事迹拍摄的影片《秋之白华》，在题材选择、剧作技巧、风格处理、节奏掌控等方面，相当充分地体现出导演霍建起和编剧苏小卫一以贯之的个人特点，在他们的创作历程中，《秋之白华》可以称之为标志其风格特征稳定形成的代表性作品。

<正>问:这部电影我看了两遍,还是很感动,这个题材您是怎么样接触到的?什么地方打动您的?答:瞿秋白是特殊的人,有很多复杂性,不像一般人那么简单,他身上有特别丰富的人生经历和内容,他有特殊的政治地位,又是一个文人,又是

缘起 胡克(以下简称胡):张导拍过电视剧<将爱情进行到底>,12年以后,怎么想到要拍这部电影版的<将爱情进行到底>(以下简称(<将爱>)? 张一白(以下简称张):很多年前就有人建议我,要不要考虑拍个电视剧续集,但是我个人没有太大的兴趣.当时拍电视剧的过程中大家的关系都不错,拍完了也都是朋友.时隔多年后,大家的处境都不一样.我担心的是,如果再把大家攒到一起来做这个事情,最后连朋友都做不成了,就没有太大的意思了.

<正>2010年,中国戏剧戏曲学科在艺术教育、学术交流和艺术创作等方面取得了丰硕的成果。一、学科发展1、各高校积极探索学科建设同去年一样,2010年各高校在巩固戏曲史、戏曲理论、话剧理论研究、戏曲美学等基础领域的前提下,继续拓展

<正>2009年,正值祖国60周年庆典,中国戏剧戏曲学科呈现多元化发展,在艺术教育、学术交流和艺术创作等方面取得了丰硕的成果。艺术教育1、学科建设更趋于完备。2009年,随着我国戏剧戏曲学科的发展和研究方