法国印象派作为20世纪20年代欧洲先锋派电影运动的先行者,在诸多层面上都不同于其他电影流派,具有不可替代的史学价值.将法国先锋派电影运动放置于现代主义艺术思潮中,从艺术史、电影工业和文化发展的不同角度重新梳理法国印象派电影运动,有助于重新理解这个学派的兴衰缘由以及其对法国和世界电影产生的深远影响.法国印象派拓展了电影语言的边界,塑造了法国电影的民族风格,也成为世界电影创作和理论相互促进的典范.
《无人知晓》《何以为家》两部影片都属于"叙述儿童"类儿童电影,以儿童的生存困境为其叙述焦点,却呈现出不同的美学风格,勾画出两种可供参考的"叙述儿童"类电影创作的文本蓝图.在世界电影史上,孤儿电影跨越电影类型成为一个叙事母题,对孤儿电影的传承和借鉴,使得这两部影片超出社会新闻或田野调查报告,成为震撼人心的艺术品.将两部电影放置在一起比较、分析其创作方法,可以为今后此类儿童电影的创作提供一些参考.
在沟口健二的作品中,《杨贵妃》一片极其容易被忽视,甚至被史学家盖棺定论为平庸之作.本文从佐藤忠男的评价出发,探讨这种论调可能存在的误读性,并尝试重新分析其叙事意图和所采用的方法,进而评价这部电影的美学价值.
本文介绍了英国导演特伦西·戴维斯从20世纪90年代后期开始的改编电影创作历程,并对这些作品进行简要分析,从而深入探讨他已经形成并广受认可的导演风格在新的创作阶段的应用,以及试图去评价这种创作方法带来的得与失.
