2022年，中国纪录片坚持以人民为中心的创作导向，在国家政策引导、媒体转型和技术赋能、制播主体自主创新等共同作用下，纪录片创作题材丰富、呈现多样美学景观。重大主题纪录片书写十年成就和人民故事，社会现实类纪录片温暖观照现实，历史文化类纪录片建构文化想象，纪录片类型化生产探索不断，国际传播视角与身份革新提升效能，泛纪实创作日益拓展。中国纪录片发掘人民性、建设性、融合性特质，构筑新时代纪录片的人民美学、建设美学、融合美学，助推中国纪录片的高质量发展，促进本土纪录片美学、话语和理论体系建构。
民俗影像议题，始终是中国传统文化影像研究的重点，而真实性和艺术性作为民俗文化记忆影像构建不可或缺的两个层面，目前还存在诸多融合屏障。通过坚持内容为王、追求受众至上、发挥文化引领等举措，可有效实现二者的有机融合，以此促进我国民俗记忆影像可持续健康发展，更好地助力中华文化走出国门，走向世界。
电视剧《大考》从构思、创作到拍摄的过程遵循了现实主义的创作原则，高度还原了2020年疫情之初到高考期间安徽歙县居民的生活原貌，以寻觅到的生活真实为依据创造艺术真实，书写百姓本土的、高度情感化的日常生活，与广大人民群众实现精神共振。
电视旅游歌曲是旅游推介的重要方式和手段，通过歌词、旋律、视频等要素的有机融合，可以在短时间内将景点的吃、住、行、游、购、娱等旅游要素推送给受众，这既是电视旅游歌曲的功能体现，也是推动旅游经济更加艺术化、人性化的重要途径。
2022年国产电视动画在党的二十大感召下，锚定高质量发展目标，呈现出创作类型更加多样、创作规模更加下沉求稳、艺术手法更加丰富趋新的特点。而社会事件主题、文化主题类创作题材的开掘，IP内容的持续打造，更是显现出国产电视动画在融媒体语境下的深层发展活力，形成了不同于往年的创作格局。
都市女性励志剧《欢乐颂3》延续了前作中五位性格迥异的都市女性的设定，并围绕她们的事业、情感、家庭探讨了一系列具有典型意义的中国社会话题，人物定位更加鲜明立体、角色设定更为大众化、情节兼具承接性与开放性，这是其最突出的艺术特色。
当前中国视野下的审美现代性呈现出与马克思主义美学相结合、深刻融合中国文化传统、独具中国特色文化内涵的新形态。在当代历史性转型的社会文化语境中，爆发式成长的新主流电视剧成为窥探中国审美现代性的典型载体，其呈现出的文本叙事有着贴合当代中国语境的内涵建构和高度自洽的叙述逻辑，具体表征为三个层面：其一，坚持唯物史观和人民立场的新书写；其二，兼具中国传统文化内涵的新呈现；其三，立足大众文化视域中“再怀旧”的新美学。新主流电视剧在现代性视野中延续传统，重构内涵，最终实现中国化的温和隽永的审美哲思。
方言类电视节目致力于发扬中华地域文明，以多彩多姿的方言展呈各地区深厚的文化底蕴，传递多元一体、四海一家的民族认同感。许多优秀方言类电视节目化地域基因、历史记忆为动态发展的传播资源，节目编排贴近百姓生活，随处可见方言元素，建构了一个沉浸式了解、享受方言的场域，让方言不再是单一的交际工具，而是凝聚着民间文化精髓的人文符号。
我国观察类纪录片题材广泛，在坚持客观性原则的基础上，以摄像机模拟观察者对现实生活进行较为自由与自我的记录，从而突显纪录片创作强调的亲历感与真实“在场”。新媒体场域下的观察类纪录片，更逐步由幕后走向台前，从独立创作者的小众尝试，变成了能被大众与主流媒体共同接纳的纪录片类型。
不断书写蒙古族历史史诗与民间故事、描绘时代背景下蒙古族民众的现实情况、将现代科学文化融入草原叙事是蒙古族题材动画作品在地性叙事的主要样态表征。民俗符号的多维呈现运用、北疆空间场域的景观描摹、草原文化与精神的全面表达是蒙古族题材动画体现民族性的符码机制。在地性与民族性构筑了蒙古族题材动画的文化风格特征。
融合之于中国电视剧发展，不仅是技术的变迁，它改变了现有技术、产业、市场、内容以及受众之间的关系，直接影响电视剧在创作、传播、产业方面的变动、转向和升级。首先是网络平台崛起为电视剧制作注入了新活力，强化电视剧创作年轻化创作理念。其次是网络端和新媒体平台因其具备社交属性成为观剧集中地，影响受众观剧模式和接受方式，使社交和互动成为观剧目的之一。最后是技术赋能电视剧精品创作，推动形成长短剧并行的剧集生态体系，直接带动电视剧“出海”升级。
空间转向已经成为哲学与社会科学领域中一股不可忽视的力量，从而导致该领域研究思路、范式、方法的转换。主持传播研究也亟待需要空间视角的介入，以此拓展研究视野，摄入新的研究活力。身体作为空间研究的重要组成，对主持传播主体建构的探讨奠定了理论基础和阐释价值。在技术、空间、身体三重互动中，主持传播产生了传统职业型主体、草根型主体和人工智能主体三种形态。这三者并不是孤立存在，而是相互联系、深入互动、优势互补，进而促进主持传播实践的发展。
娱乐性与教育性的有机结合，是我国动画片在市场经济条件下的创作策略。动画作为启迪儿童思维、培养世界观的大众艺术形式，给予儿童对世界的认识与必要思考，培育其探索精神与反思能力，这些都是动画片创作的主旨。中国动画片更应将娱乐性建立在有趣、有益的形式之上，在此基础上加入民族精神、时代精神的有关内容，将传承华夏民族精魂、发扬中华民间文化特色作为动画片的重要指向，在实现艺术审美价值的基础上达到内容娱情与精神共情的统一。
2022年的中国电视剧创作迎来了全媒体语境审美迭代与内容创新的调整突围期，提质减量是行业主流趋势，社会效益第一是刚性追求，新时代新征程是总方位坐标。聚焦主题主线的“新主流剧”继续奉献精品，擘画新时代、抒写人民幸福的现实题材剧集稳居制播主流。以人民为中心的创作导向使电视剧与网络剧在内容、题材、样式、美学、传播等多维意义上深度融合互补，正在锻造剧集生产的良性业态。而以真实、奋斗、温暖为底色的现实主义业已成为中国剧集创作的方法论，“中国式”故事在为时代画像、立言、明德中，以炽烈的历史主动精神强化着国人的共同体意向。
纪录片《战“疫”》全景呈现中国防疫抗疫史，将科学精神与人文历史相融合，展现中国医疗卫生事业取得伟大成就和一代代医务工作者为保障人民健康所做的种种努力，在人文历史与科学传播中寻得了独特的叙事平衡点。
2022年，受整体大环境不确定性和新冠疫情等不利因素影响，我国电视和网络综艺节目市场面临严峻挑战。综艺节目内容从中华优秀传统文化的潮流复现、时代动向的敏锐捕捉、元宇宙技术的创新应用三大理念破题，在音乐、喜剧、婚恋、职场等赛道上拓展类型新局，用中视频形态、治愈的功效、迭代的团综打通受众壁垒。历经市场的大浪淘沙，未来综艺节目创作者需进一步洞察用户需求变化，坚定文化共情、美学共鉴、技术共舞、市场共鸣的创新理念，以匠心打磨的精品内容讲好中国故事。
电视剧《加油！妈妈》将主要视点聚焦于女性在教育育儿、两性关系以及代际沟通上的困顿，描摹当代女性丰沛的精神内核与生命体验，通过展现女性角色在自审意识、自我意识与主体意识三个维度的改变与重塑，探寻女性意识重构。
2022年我国文娱领域综合治理成效显著，受各网络视频平台“降本增效”的环境影响，网络综艺节目上新数量相较于往年有所下降，基本延续2021年的“冷静”态势，市场进入“理性”生长期。网络综艺节目在内容创作上积极融入时代主题、社会议题，探索顺应年轻用户生活方式的节目形式。
在媒体融合的新生态与新布局中，纪录片话语表达的主体与对象正在向多元化、生活化、平民化转变。以微叙事见长的微纪录片逐步从以“作者为中心”的引导模式向以“用户为中心”的创作模式渐序转变。疫情题材微纪录片在以用户为导向革新叙事策略的同时，通过集中生成的话语方式显现出多重价值意蕴，由此所生发的全新创作范式使微纪录片生成更多具有时代价值和实践意义的书写与思考。
中国视协喜迎党的二十大电视晚会《永远跟党走奋进新征程》以电视艺术工作者的典型文艺实践，通过多种艺术表现形式展现了新时代电视艺术工作者坚守艺术理想、紧扣时代脉搏、践行艺术为民崇高使命，用情用力讲好中国故事的形象面貌。
