近年来,我国非遗数字化传承与传播取得丰硕研究成果,在数字化技术、数字化应用和数字化管理三个方面均取得较大进展,但同时也存在研究方法有待"跨界"、研究内容有待延展、研究理论有待整合、域外经验有待提炼借鉴等不足.在未来,相关研究可以在非遗数字化实践的科学评价、非遗传承与传播互动机理、非遗数字化平台战略、非遗最新数字化技术应用等方面进行深化研究.
国潮的出现为非物质文化遗产的现代转化与发展提供了更多可能,汝瓷品牌"汝山明"顺应国潮发展趋势,迎合市场走向,从创新设计、自有生产、多样化宣传、线上线下销售四个方面诠释了非遗国潮之"潮",探索出一条独特的非遗现代发展道路.然而,立足于非遗传承与发展视角,汝山明的发展也存在一些问题,如产品类型单一、线上平台未能充分发挥作用、偏重经济价值等.为此,可以从开发多样产品、注重媒介平台利用、兼负社会责任等方面解决上述问题,以促进"汝山明"品牌和汝瓷文化的可持续发展.
20世纪在建构"民族国家"的话语之下,黄宾虹被视作一位保守的传统型中国画家,与徐悲鸿、林风眠等留洋归来"以西改中"的融合型画家相对立,并以此为标签镶嵌到建构"民族国家"概念下的二元结构型历史书写中.与之相关的黄宾虹研究往往也呈现为强烈的单向度面向,仅重视在其画家身份下所塑造的笔墨话语与画学观的研究.由此遮蔽了黄宾虹其他几重身份下的思想与行为,遮蔽了对变动时代下黄宾虹行为中多重动机的考察;遮蔽了个体生命的真实生存境遇.本文立足曹新刚所著《变动时代的安身立命——基于黄宾虹的"避地而居"展开的考察为例》一书,就历史研究中的核心问题——践行"去遮蔽"原则进行了探讨.又从造成"遮蔽"的几重维度,何以"去遮蔽","去遮蔽"后的情势还原与结构性分析三方面展开分析,重新发现了被遮蔽的个体生命,以期通过范式检讨来延展艺术史的研究面向.
主题性水彩人物画作品已经进入了新观念的当代探索阶段,特别是当代的艺术实践,将它推向了一个主题性创作的多维思考层面.本文主要探讨主题性人物画创作新层次的界面拓展,新观念的不断介入,题材的多样性,艺术语言表述的时代风格,作品创作的个性化,等等.这些定义的存在与思考,都影响着水彩画家的社会体验和艺术实践,如何实现其艺术价值,进行新现实主义绘画理念的再实践,是当下面临的一个重要课题.在其领域中对相关案例作品进行有益探讨,梳理出一个更加明确的发展方向,能够起到更新观念的作用.
博物馆作为城市的文化名片,蕴藏着一座城市的历史文化底蕴,是城市软实力的代表.随着文旅融合的纵深发展,依托丰富的馆藏资源、高品质的展览内容、不断创新的体验活动,博物馆成为人们争相打卡的旅游目的地之一,为博物馆点燃文旅新动能带来了新的机遇.但在具体发展过程中,博物馆从业者们也遇到了诸多挑战,本文从管理机制和部门结构、资金人才短缺、产品开发和宣传能力有限等方面梳理出具体问题,又从产品开发、人才培养、品牌打造三个方面给出相应对策,以期促进博物馆事业的高质量发展.
