不久前马岩松在日本完成了一个小房子,通电话时问起我对这个房子的看法. 就建筑实践态度而言,我和马岩松在两个方面都是截然相反的:一是他的大多数作品都是强烈“未来”指向的,而我关注的传统或现实日常都是他坐标系的反面;二是他提出的“山水城市”理论,认可人造自然及其意境是他追求的目标,而我认为“山水”代表自然,“城市”代表人工,城市(人工)不能模拟山水(自然),人对真实自然的向往是不会因为人工自然的高度仿真而转移的.简而言之,我喜欢传统和日常,对技术持怀疑态度;而马岩松喜欢创新和奇观,且对技术保持乐观.

我们是凡人,不免犯错.其中一个就是迷信“未来”.我们以为未来可以纠正“过去”犯下的错误;我们因有限的能力和无限的欲望而对“现实”报以不满,盼望未来赋予我们更多的力量与资源,生活因此才能变得更加美好.我们不断寻找一个新的未来替代不完美的过去.未来也许可以暂时替代“过去”,但是却不一定“持久”.因为现实总是选择那些经过时间考验,可以持久的东西.就在我们欢呼现代化的壮丽成就时,我们的大后方却失守了.先是传统文化和生活方式的失守.之后,城墙拆了,再之后,一片片旧城区消失了.今天,连最边远的古老村寨也被资本觊觎.

成都水井坊博物馆是家琨事务所新进建成的酒类主题博物馆,作者通过亲身探访水井坊博物馆,分析了水井坊博物馆的设计策略,解读出建筑师对待建筑传统的现实主义态度.

<正>迎新大会上的问题在天津大学建筑系1987年的迎新大会上,作为入学新生,我问了在台上做动员演讲的荆其敏教授一个问题──什么是好的建筑?从中学理科班升到大学,我们解题、考试是根据对错评判学业高低的,可是建筑学作业是怎么打分数的呢?我很好奇,自以为知道了分数高低的判断标准,就能知道真正好建筑的标准。

和而多思城市发展战略鄂尔多斯是当下中国最富裕的城市2008年人均GDP为1.45万美元,高于北京、上海,甚至可能在近期过香港。鄂尔多斯的土地面积达8.7平方公里,是80个香港的大小,相于8个台湾省或两个瑞士。而她的口仅为150万,占香港人口的五分一,密度为香港的千分之三。

<正>引子场域建筑的工作室位于普通高层写字楼的某一层,层高很低。设计目的是希望通过研究材料和建造方法,表达我们对现今流行的装饰"风格"的厌倦。厌倦"风格"的设计也可认为是不追求所谓"潮流"、"美"的设计。作为设计师,其作品总以某种形式存在。有形式,便有对形式的审美趣味。当我们面对业主,总会有这样的问题,即形式应该追随设计师本人的趣味,还是他/她服务的客户的审美趣味?如果不是必须回答,我们一般会回避回答,因为设计作品的形式审美不是我们设计的主旨,试图回答这个问题会危害对设计作品的正确理解——尽管普遍认为形式审美即设计。

<正>我接触不少国人,生活讲究品味,譬如,对红酒颇有研究。但奇怪的是,同样舶来品,同样餐桌上不可缺少的食品,对面包有兴趣并了解的却知音难觅。这样的消费兴趣差异在市场上也有所反应,在北京要找到真正好的面包店和品种还真不容易。这其中原因当然很多,不谈外部条件,直接的主观原因可能是面包师傅对面包的钻研精神不够,对面包的制作既无兴趣也无感情。反正吃面包的人不讲究,做的人也就凑合吧!要把这个现象平移到建筑界,也可以发现类似的情况。中国建筑师多善于制造梦幻般的建筑形象,比如设计华丽夺目、标新立异的地标建筑的能力,绝对直逼世界水平。但是当我们面对普通建筑的细节设计、材料的使用、如何处理和

<正>该项目为改造工程。原建筑为钢屋架、砖维护结构一层仓库。位于北京一处建成于1950年代的单位大院内。环境绿化好,建筑密度低。建筑平面为一简单东西走向的长方形,共11跨,每跨固定开有南北向高窗,单层压型钢板屋面。

<正>WANG YUN:LOCALITY CANNOT BE MADE DELIBERATELY王昀:地域性不是刻意的这个房子处处开窗给我一种很"中国"的印象,就像是古代的园林。但是在它的设计中没有刻意用空间、色彩和材料等来体现所谓的中国性。我个人也觉得那是一种特别表面的做法。一个房子是否有中国性,是否承载着地域特征,是由设计师和沉淀在设计师心里的一种感觉性决定的。一个看上去很中国的房子,也许并没有刻意用到中国化的元素,但是里面每一个看起来很美的地方无意中

<正>材料与情感UED:谈谈您对材料的认识。梁井宇:对材料的直觉,我觉得艺术家一般来说更敏感,我看了你们报道的朱金石的作品,很有建筑感、空间感。他用材料特别狠,颜料成吨使用,对材料的使用方式也很多。比如使用宣纸、棉花。对于建筑师来说,都很有启发。特别是对人与材料之间的情感体现。建筑师中的代表人物是路易斯·康,他认为砖是有感情的,对于材料运用拟人化处理。这种直觉,并不是理性的冷冰冰的分析。

<正>本土设计与其他文化、艺术活动的关系。A张宝贵本土是非常地域的概念。有些本土语言是被逼出来的,受环境的局限,局限就是风格。李亦农建筑可以说是跨界,跟艺术沾边,我们特别希望把自己称之为艺术家。齐欣唱民族唱法是美声的发音,基本上是用西洋的那一套衬出中国的那一套,歌词是中文,但是它有多大比重的本土性呢?实际上最后出了一个不伦不类的东西。

<正>个人地理学十年之前(或者更早些)开始,我是20世纪末期的全球性移动洪流中的一滴水。北京、广州、珠海、杭州、香港、蒙特利尔、魁北克城、多伦多、圣劳伦斯河、缅因州、安大略湖、尼亚加拉、纽约市、阿尔伯尼、华盛顿特区、新奥

<正>2010年春,我们几个建筑师受湖南大学建筑学院魏春雨院长的盛情邀请,在《城市·环境·设计》杂志社的安排下前往长沙及湘西一带"考察"。如果没有热情的主办方悉心安排,很难想象自己会主动前往像洪江或者凤凰这样的地方。原因之一是距离太远,从长沙到洪江要5个小时的长途车程,而从洪江到凤凰还没有高速公路,山路崎岖,亦需5个小时的车程。我为了提前赶回北京,从凤凰回北京,一路上竟花了10个小时!第二个原因是这两个地方都不是我的旅游目的地,比如凤凰,一看到它成熟的旅游宣传资料,就大概知道是怎么回事了──要亲身

<正>伊比利亚当代艺术中心位于北京798艺术区内,是一个厂房改造项目。初始基地由一组工业建筑组成,总建筑面积为3000m2。其中,最大的厂房建筑面积约为1000m2,净空高达8m-11m。改造设计的理念是在最大限度保持工业建筑外观的基础上,将现状零散的建筑转变为一个综合的艺术展示空间。沿街立面引入了一道50m长的砖墙,使得原本分

<正>看过日本之后,当然就震撼那汹涌的人潮,不光我们,所有的游客都会感到震撼。这个现象在我去之前有点不敢想象,但是这些东西都是有所预期的。——梁井宇

<正>一个时代兴起的美学价值观往往起源于有影响力的少数人。在日本足利义政时代,也就是茶从中国传到日本之后的几百年,日本茶道出现了一位重要的人物─千利休

<正>上海民生现代美术馆位于上海市淮海西路570号上海城市雕塑艺术中心F座,其中两跨厂房空间。该艺术中心是由50年前的老钢铁工业厂区改造而成,中心内有大型展示厅、画廊、美术馆、手工作坊等艺术空间。整个美术馆改造项目总建筑面积约为3 000m~2,展厅面积约为2 500m~2,其中主展厅1 000m~2,其余小展厅共四个,总面积约1 500m2。