生存的艰难一直是一个有着广大发挥空间的文学主题,在当下期刊新近发表的小说中,一些佳作在对艰难的承载中不仅揭示了生存本身,且尤为可贵地触及了人的存在层面. 陈应松的中篇小说《去菰村的经历》(《上海文学》2013年第1期)以第一人称叙述了作家陈主席前往荒泽县采风的遭遇,负责接待的官员吃喝上热情,实则是应付阻挠,不让作家前往菰村捅破事情.作家和官员两种身份设定是颇具结构性的设计.陈作家的耿直、老马的圆熟、丁四卵的失言、茅委员的脸色,戏剧性的场面使得性格刻画不需赘述而致凝练.耐人寻味的是,小说叙事在语境压力中产生了意义的张力,使作品增了多层意思.

<正>问:让我们从您的文学观开始吧。您写作最初的动力是什么?童年是否有什么经历影响到您的写作?答:最初的写作动机,我觉得是一种减压。上中学的时候,我偏科偏得厉害,作文虽然常被老师拿来当范文读,数理化却一塌糊涂。所以,过不了独木桥,考不上大学,于是从农村出去打工。现实又不是我想要的,对未来也看不到希望,就写点散文随笔之类排泄心里的郁闷。后来复读上了警校,慢慢地把写东西变成

晚上喝了三杯老酒,不想看书,也不想睡觉,捉一个四岁的孩子毕瞻来骑在膝上, 同他寻开心.我随口问: "你最喜欢什么事?" 他仰起头一想,率然地回答: "逃难." 我倒有点奇怪:"逃难"两字的意义,在他不会懂得,为什么偏偏选择它?倘然懂得,更不应该喜欢了.

李清照词对时间线索有着明晰的表达,其词特别注意梦醒觉起、黄昏夜间及时间游走线索的时间设定.李清照通过其词时间线索对叙事进行了强化；其时间线索往往和空间物象相交融,进而成为了一种精神性的隐喻.