博物馆文创短视频体现"国潮"的文化特征,通过诠释博物馆的文化意义,实现与历史文物及历史文化间的对话.本文运用文本分析和符号研究的方法,探究博物馆文创短视频为何"出圈"及其视觉修辞背后生产的文化意义.博物馆文创短视频在叙事演绎方式上呈现低语境叙述,通过"协同式转译"深化博物馆文化符号,通过"对抗式转译"再造博物馆文化内涵.
本文通过对垂直类综艺节目的 考察,探究垂直类综艺节目对于趣缘群体的圈层改写及新语境下趣缘群体崭新的圈层呈现.在垂直类综艺节目的 影响下,仪式建构重组圈层形成规则,媒体话语丰富圈层互动,资本介入挑战圈层观念.在新语境下,趣缘群体崭新的圈层呈现,一方面体现为类聚,即垂直类综艺节目的 "涵化"效果;另一方面体现为分化,即趣缘群体的"孤岛效应".
文中采用品牌联想测量工具——品牌概念地图,基于居民对嘉兴城市的品牌联想,对嘉兴的城市品牌形象进行实证研究.嘉兴作为红色精神的发源地,在传承发扬革命精神的同时,不断开展新型城市建设.文章通过构建嘉兴的城市品牌概念地图,发现嘉兴凭借红船精神的起源,其"红色革命"的形象深入人心,在历史记忆、文化传承方面受到居民的感知较多,在新时代发展中又融入了经济发展、绿色生态环境等新型元素,使得城市品牌形象多元化呈现.
随着新媒体的迅猛发展,客厅文化逐渐在人们的生活中淡去,参与式、互动式、开放式的新型媒介形态越来越受到青睐."使用与满足"理论关注受众接触媒介的动机,认为受众是依据不同需求主动寻求媒介.在受众需求不断多样化的融媒体时代,如何满足受众的需求成为电视综艺节目迫切需要解决的实际问题,受众的回归成为电视综艺节目活力再造的途径.
城市形象的建构离不开城市形象的传播.融媒体时代中,新媒体的崛起逐渐成为城市形象传播的重要载体与媒介,城市形象也被赋予了新的意义.然而,在当前的融合过程中却出现了思维苑囿,城市形象同质化现象严重,表达流于形式,缺少人文关怀,缺乏整合传播等问题;因此,亟需跳出传统的固有思维,重新思考城市形象的建构与传播.
当今的节目受众具有非群体化的特点,受众细分和内容垂直细分相互作用,因此国内综艺市场出现了多档聚焦不同垂直领域的真人秀节目.《声入人心》作为国内首档美声类真人秀节目,将美声唱法与流行唱法相融合,既聚焦垂直领域,又兼顾大众性与艺术性的平衡,使得阳春白雪不再曲高和寡,通过一系列的创新传播手段影响受众的认知、态度,从而改变了受众的收视行为.
"慕课"(MOOC)作为虚拟课堂,因其独特的知识传播模式,成为传统教育领域革新的重要推手."慕课"与传统课堂及以往网络课堂的知识传播模式不同,呈现出信息流向的放射性、人际互动的实时性、噪音隔离的有限性.在经典的"5W"传播模式基础上,"慕课"运用多媒体交互手段,呈现出新的特征,具有知识传播的大规模化、碎片化、动态化、开放与共享等优势.通过审视"慕课"知识传播模式中的局限性,可构建"翻转课堂、改变角色定位、提升用户体验、改进认证"的发展策略.
继2016年《我在故宫修文物》、《功夫少林》、《自然的力量》等纪录片播出后,央视纪录片《航拍中国》于2017年春节期间播出,并迅速成为“网红”.在豆瓣网上,网友给出9.3的高分,近几年只有《舌尖上的中国》、《我在故宫修文物》才能获得如此高的打分.在第一季大获成功的基础上,该片制作方正在进行第二季的筹备.《航拍中国》采用航拍仪作为拍摄工具,对中国各地的自然、人文风景进行全程航拍,以空中视角俯瞰今日之中国.在今年春节播出的第一季中,分别呈现了新疆、海南、黑龙江、陕西、江西和上海六个省区各具特色的自然风光、人文景观,让观众以崭新的观看角度重新认识祖国的自然之美和人文之美,从而增强个人的文化认同感和民族自信心.因此,该片被认为是“以全新的视角、精良的制作呈现了大美中国,是一部提升民族自豪感的爱国主义教科书”.
运用时间序列及其分析模型,从受众资源、节目类型、播出时长三个方面,考察了2000-2015年互联网对我国电视行业的影响.互联网发展推动了电视媒体的融合发展,电视的总播出时长不断增加;互联网改变了电视受众的收视习惯,从年龄来看,15-24岁的人群人均收视受影响最大,从职业来看,学生人均收视受影响最大;互联网发展的同时,电视的播出时长不断增加,但对电视节目类型结构没有明显影响.
社交网络的出现与广泛应用使得校园舆论引导面临新的挑战与机遇,也对高校思政工作的开展提出了新的要求.借助微信公众平台来引导校园舆论是目前高校使用最多且最有效的手段.新媒体时代,只有构建一个包括内容生产机制、审查与监管机制、反馈与应急机制等在内的完善的校园舆论引导体系,才能更好地贯彻高校立德树人的教育理念.
网络民意是传统、现实民意在互联网上的延伸,是借助或通过网络这一信息平台所反映、表达、实现的社会公众思想、舆论的趋向和导向。本文以杭州飙车案为例,分析网络民意对公共事件的影响,并就如何看待网络民意提出自己的见解。
<正>每一个娱乐节目,都会有精心制作的片头。作为电视综艺节目的片头,最为关键和重要的是主题必须鲜明、突出,片头的定位也必须准确、贴切,不能只是漂亮华丽的堆砌和衔接,而是要表现节目本身的特点,把节目的优势、吸引观众的视点放到最大化。而在这个
本文以2010年新闻传播学核心期刊为研究对象,通过文献研究对有关灾难新闻研究成果展开论述。研究发现,在新的社会环境和新的媒介环境下,灾难新闻研究有了新的角度,但在研究成果方面也存在些许问题。
