杨沫的《青春之歌》是红色经典中传播最为广泛的作品之一.在小说中,杨沫塑造了一批以林道静为代表的充满个性魅力的女性角色,而在大部分连环画改编后的《青春之歌》中女性的外貌描画倾向同一雄化,心理描写趋于直白粗略,叙事上更是由"革命+恋爱"的双线简化为"革命"的单线.总体而言,在连环画改编的《青春之歌》中女性的性别身份表现出模糊和消解的特征.
杜鹏程的《保卫延安》和吴强的《红日》是红色经典小说中描写解放战争的佳作,一经发表便引起文坛瞩目.此后,这两部作品先后被雷德祖、李人毅、汪观清等多位知名画家绘制成多种版本的连环画,扩大了原作的影响与传播.然遗憾的是,既往学界的研究鲜见对其连环画改编的探究,对其诗性特质的评析几近阙如.因此,论文试图从意象联想、动态构图、虚实相生三方面来讨论两部连环画中的诗性建构,以期拓展红色经典小说图像改编的研究空间.
