在中德建交50年的文化艺术交流中，旅德中国艺术家始终是其中重要的文化使者。“游目骋怀—旅德中国艺术家作品展”通过展示40位不同视觉艺术领域旅德中国艺术家的作品，向公众呈现了他们在时代发展中融汇两国艺术优长、深入思考与探索的过程。本文旨在以这批旅德艺术家跨越文化边界的艺术创造为研究样本，进一步切进中德艺术交流的历史溯源、艺术共性、融汇路径和交流模式等丰富面向的剖析，继而阐发“游目骋怀”的状态不仅是当代跨越文化边界的行游，旅德中国艺术家艺术成长、成熟历程的真实写照，更是对中德艺术交流未来的美好憧憬。
月份牌是民国时期广告史中重要的视觉图像之一。本文围绕民国时期月份牌中的女性图像，基于身体叙事的视角，通过对图像中女性服饰“象—形—意”的分析，阐释其中所蕴含的社会文化、艺术图像、民众观念三者之间的同构关系。民国时期月份牌中女性图像呈现的服饰变革，确证了服饰是身体的服饰，身体是衣着的载体，传达了近现代民众的日常审美、现代意识与民族意识等观念的变迁。
中华人民共和国成立后，北京地区的工笔重彩画家不断赓续中华民族传统艺术、学习西方艺术优长，逐渐形成了相对稳定的创作观念与“重彩”“写意”“没骨”等创作原则。本文从个人创作实践出发，阐述艺术创作如何在学习传统的过程中保持个性特色，体现时代品格。
蔡元培1921年访欧，为20世纪20年代的中国美术打开了一扇新的大门。基于一战后欧洲思想之转变，蔡氏获得了全新的西化视角——无须否定自我的现代方向。虽然这种思潮隐含了中西双方的相互误读，却也生动诠释了全球化语境之下，中国传统与西方现代摆脱二元对立的宿命，在整体性的世界概念下获得“知识折叠”的契机。本文以此为基点，进一步探讨了个人史视角下的全球史与区域史的关系。
《西湖志类钞》由明俞思冲编撰，俞思冲之子俞时驾、婿朱祖修校订，共4卷。书中插图18幅，均为对幅画，风景与人物并重，画笔粗细兼用，雕刻精辟，为万历时期版画的精品。此书与同代旅行指南不同，三愿堂刊本朱印强调其特色为“考古酌今，绘图分类”。本文通过讨论晚明大众对旅行认识的变化、同时期西湖的旅行趣味与风尚，初步考察了《西湖志类钞》一类旅行书籍的诞生背景，同时也从侧面了解当时私人书坊的发展。在此基础上，研究《西湖志类钞》的刻图形式与表现风格，尤其结合其中“西湖十景”的再现，探析晚明的文化环境与社会风尚。
