The Pondicherry mint was established in the 18 th century to provide liquidity to the French merchants operating in India. Its activity during the 1770s is known thanks to the Journal de la Monnaie. The analysis of the silver-oriented production of the mint reveals both its integration to global silver flows and the regional spread of its coinage which involved specific trade-offs with local sovereign powers and the Indian money-dealers known as the shroffs.
The iconographic analysis of the unique token of the chamber of accounts of Rohan, hitherto attributed to the viscount Jean II of Rohan (1452-1516), contributes to reassign it to his daughter Anne (1485-1529), and help us to learn the emblematic uses in this family close to the princely circles at the beginning of the 16 th century.
A unique Late Iron Age coin with a reverse legend ICAP И OC was stolen from the permanent exhibition of the Museum of Brodsko Posavlje in Slavonski Brod (Croatia) in 1991. The coin in question had an Arabeskenlocke OTA 424 subtype obverse, which is here classified as OTA 424 A. This type of coin is derived from earlier Audoleon-imitations produced in the northern and north-eastern periphery of the Pannonian Basin. The reverse of the stolen coin displays a horizontally flipped horse modelled upon Audoleon’s original Paeonian tetradrachms, which is a unique typological combination. The legend can be read as a personal name Isarnos, which has a transparent Celtic etymology : “Iron(-man)”, from *isarnon or *īsarnon (“iron”). The name and its derivatives are documented primarily in ancient and early mediaeval Gaul. It represents the name of a Late Iron Age member of local elite, who commissioned a coin bearing his name some-times during the La Tène C1 period (ca. 275-200 BC). The coin was produced somewhere in the region between the Carpathians, Transylvanian Plateau, Apuseni Mountains, and the Tisza and Mure ş rivers (roughly modern eastern Hungary and western Romania), but it remains unclear whether it was found in this territory (which is likely) or, perhaps, it arrived to the southern Pannonia during the Late Iron Age and was in this way acquired by the Slavonski Brod Museum.
Fix-Masseau a été l’une des étoiles montantes parmi les sculpteurs symbo-listes des années 1890 et 1900, mais aujourd’hui son nom est largement réduit à des paragraphes dans des enquêtes sur la sculpture au XIXe siècle et à des notes de bas de page. Ses œuvres, conservées au musée d’Orsay et au Petit Palais, méritent pourtant qu’on s’y attarde. Il est presque inconnu en tant que médailleur, bien qu’il fasse partie de l’avant-garde la plus innovante de son temps. Son œuvre médallique répond à quatre problématiques. Premièrement, il transgresse la définition de la médaille, travaillant la cire, la terre cuite, la pâte de verre, le plâtre, le bronze coulé et frappé. Deuxième-ment, ses premières œuvres reflètent les principes impressionnistes sous l’influence d’Alexandre Charpentier, et troisièmement, certaines de ses œuvres démontrent une étroite imbrication entre la sculpture et la médaille. Quatrièmement, ses œuvres tardives pour le compte des médecins de Paris permettent de comprendre les rituels du don au sein de cette classe.
Les potins «au long cou» constituent une série qui circule en Auvergne et dans la basse vallée du Rhône, avec des controverses sur leur lieu d’émission. L’objet de cette étude est de cataloguer les potins «au long cou» trouvés sur les sites du sud de la Gaule, de dresser une carte précise de leur répartition en Gaule du sud et de publier la photo de ces monnaies pour qu’une comparaison avec les potins d’Auvergne soit possible. Le deuxième objectif est de les mettre en relation avec les monnaies arvernes circulant dans la région, ainsi qu’avec les autres potins régionaux. Cette étude est basée sur les sites du sud de la Gaule dont l’inventaire systématique a été fait.
