藏品名:菱花形月宫铜镜 创作年代:唐代 规格:直径14.5厘米 铜镜中有一类名为"月宫镜",其外形有圆形、菱花形、葵花形等.这类镜子的主纹构图大体一致,中间是一株高大的桂花树,两侧一边是腾空飞舞的嫦娥,一边是持杵捣药的玉兔,树下是一只呈跳跃状的蟾蜍.此镜就是一个典型代表,为田国强先生捐赠.

一、崇虎传统 东汉许慎在《说文解字》中有云:"虎,山兽之君.从虍,虎足象人足.象形."又有彼时应劭所写《风俗通义》中:"虎者,阳物,百兽之长也,能执搏挫锐,噬食鬼魅."清代段玉裁在《说文解字注》曰:"虎之股脚似人,故其字上虍下儿,虍谓其文,儿谓其足也."这些都是对于自然界中被称为百兽之王的老虎最直接的注释.

《辞海》(第六版)载:"瘦金书亦称'瘦金体',宋徽宗赵佶正楷学唐褚遂良、薛曜、薛稷,略变其体,运笔挺劲犀利,笔道瘦细峭硬而腴润潇洒,成一家法,自称'瘦金书'"."瘦金"一词源于"瘦筋",东晋卫夫人在其《笔阵图》中曾有:"善笔力者多骨,不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪;多力丰筋者圣,无力无筋者病."又,宋人周密在《癸辛杂识别集·汴梁杂集》:"徽宗定鼎碑,瘦金书."可以看到从"瘦筋"变为"瘦金"实则是对"御书"的尊崇.

说到齐白石早期人物画的风格样式不得不说《芥子园画谱》对其的影响,他在自述中曾有:“光绪八年(壬午·一八八二),我二十岁……在一个主顾家中,无意间见到一部乾隆年间翻刻的《芥子园画谱》,五彩套印,初二三集,可惜中间短了一本……我仔细看了一遍,才觉着我以前画的东西,实在要不得,画人物,不是头大了,就是脚长了……只有先借到手,用早年勾影雷公像的方法,先勾影下来,再仔细琢磨.”[1]可以说,齐白石早期的人物画的风格启蒙于斯.

清华大学艺术博物馆收藏有书画类藏品一千三百余组件,绝大多数来自于原中央工艺美术学院的旧藏.20世纪80年代,三百余组件经由国务院书画鉴定专家组鉴定,其中215组件收录于《中国古代书画目录》,49组件收录于《中国古代书画图目》.时代自元代至近现代.藏品中不乏文徵明、吕纪、蓝瑛、陈洪绶、王原祁、王翬、傅山、王铎、汪士慎、郑燮、罗聘、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿等名家真迹.馆藏书画品类、派系相对丰富,其中包括明代前期的浙派,明代中期的吴门画派,晚明的松江画派,清代前期的娄东、虞山、金陵画派等,清代中后期的扬州画派,以及晚清、民国至近现代的海派、京派等,共同构成了明清时代的书画史发展的样本,其中不乏精品可供深入研究.2016年9月首次展出的书画藏品约八十九组件,以中国艺术发展史为脉络,依据时间轴为序列进行梳理和排布,同时按照流派、地域、风格等体现博物馆对于艺术史的教育功能.分为三个单元:第一单元,明代书画;第二单元,清代书画;第三单元,近现代书画.首展藏品展示了自明至近现代主要流派的作品,具有较强的系统性和学术价值.首展采用同一历史时期的书法和绘画综合展示的方式,呈现某一历史时期士夫文人的书画精品、笔情墨趣、交友之道等.

<正>在中国画发展史上,方增先是一位勇于改革、独辟蹊径的艺术家,求新求变是他几十年来坚持不懈的艺术目标。他拥有扎实的绘画功底和深厚的文化底蕴,尤其是对中国传统文化的理解与阐释有其独到的一面。中国水墨人物画发展到清代,由于市场的要求,出现了过于追求欣赏效果,而使得人物画趋于空泛浮夸及刻意而为等弊