李叔同(1880—1942),原名文涛、又名广侯,字息霜,别号漱筒,皈依佛门后,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人.生于天津,祖籍浙江平湖.自幼聪颖异常,青年时恰逢维新变法,因赞同康有为、梁启超的变法主张被人怀疑为康梁同党,不得已避居上海.光绪二十四年(1898),加入许幻园、袁希濂组织的城南文社.
居巢(1811—1865)和居廉 (1828—1904)是堂兄弟,时称"二居",为晚清岭南花鸟画坛巨擘.居巢,原名易,字士杰,号梅生、梅巢、老巢、今夕庵主.居廉,字士刚,号古泉、隔山老人、隔山樵子、罗浮散人."二居"原籍江苏扬州宝应,先祖入粤做官,落籍广东番禺隔山乡(今广州海珠).
"美术片"是中国动画在特定阶段的一个特殊称谓,也是中国动画早期在"洋为中用,创造具有民族风格影片"理念下的文化产物,泛指从1957年上海美术电影制片厂成立开始至1999年动画片《宝莲灯》的商业尝试为节点,这期间由上海美术电影制片厂出品的一系列以中国传统美术为造型手段、中国经典文学作品为叙事内容,具有浓郁民族风格的动画作品."美术"是给这类动画定义的核心依据,这里的"美术"包含以传统绘画为主导的各类造型艺术(水墨、剪纸、皮影、木偶等),将"美术"运用于动画影像的叙事结构之中,这种结合更直观地呈现了中国式的文学、音乐、表演、思想和文化,并树立了"中国动画学派"的国际形象,也印证了鲁迅先生那句"只有民族的,才是世界的".
在中国数千年的美术发展史中,宋代绘画创造了一个美学高峰,至今仍为无数画家、艺术收藏家、艺术教育者以及艺术史研究者津津乐道,其热度延续千年而不消退,实为世界艺术史所罕见.有些画作如《清明上河图》《千里江山图》等已经成为中华民族的视觉文化符号,同时也成为世界艺术史教学中的经典案例.这些画作的价值已经远超绘画本身,成为中华文化海外传播的重要媒介与载体.
