鸳鸯蝴蝶派用小说化的艺术修辞手法书写电影人的寻常家事,通过制造心理共鸣和情感共振,为市民最终接受电影这一新的“媒介物种”铺平了道路.他们以电影人的悲欢离合为素材创作了不少小说,使公众熟悉了电影人物与各种电影空间,加深了观众和电影的情感联系.他们的电影评论从传统戏剧和文学艺术中吸取养分,是早期中国影戏理论的重要组成部分,既起到了启蒙教育观众的作用,也为中国电影本土化架构了理论基石.他们以报刊为载体,以评论、杂记为渠道,用合乎中国人审美心理的方式将电影引入人们熟悉的日常生活中,将电影这一冷冰冰的技术物件与公众可感知、可理解的身边事物、生活经历、社会交往融合起来,推动了早期中国电影的本土化.

没有好的身体,就无法享受丰富多彩的城市现代生活.在社会经济机制与媒介机制的促动下,健全而美丽的身体呈现出了复杂和生动的城市现代景观.健全或美化不仅涉及个人身体,而且涉及成型中的现代社会身体.20世纪20—40年代苏州市民身体苏醒的需求与苏州城市医疗、保健业的发展的相互关联,成为了一扇透显城市现代性的别样视窗.

文化产业发展的历史向我们展示了女性在文化产业发展中不可忽视的推动作用.在民国苏州文化产业发展的进程中,女性题材往往成为报刊传媒产业的关注对象与内容来源.女性在开展多样文化消费的同时,还逐步掌控文化产业的内容生产权,这些极大地活跃了文化产业市场.可以说,一方面,文化产业成为女性超越家庭、积极参与社会生活的舞台;另一方面,女性力量构成了早期文化产业发展的人力动因.

徐卓呆是国产滑稽片的奠基人,他制作的滑稽片推动了国片市场的拓展,建构出新的滑稽片类型,壮大了中国电影企业队伍.徐卓呆从吴文化中来,到海派文化中去.相较吴文化,海派文化更加开放,视野更加开阔.他的滑稽片也因此具有关注当代现实与市民生活的创作取向、别具一格的叙事创意、充满镜头感的影像创新的特征.

在文化类综艺节目《中国诗词大会》中,董卿提供了借用传统文化讲中国故事的很好样本,主要体现在满腹诗词经纶展示了中国传统文化的丰厚滋养、诗意语言揭示了日常生活里中国人的传统文化印痕、 温润如玉的气质传递出中国人的仁和魅力等方面.

从传统向现代转型是文化产业发展的历史特征,要认识到为何会发生这样的转型,回到历史的现场十分必要.以民国时期苏州文化产业发展为视窗的分析可以看出,当时文化产业转型的动力主要体现在内容创新、需求适应、机制变革、政策扶持四方面.在这些动力的带动下,新兴文化产业实现突破,成为文化产业转型的先锋.当然,转型并不意味着传统文化产业完全消亡.文化产业转型受到各类要素的合力影响,最终呈现出了融合发展的特征.

苏州电影放映是上海电影制作的关键链条,它不只是对于苏州电影产业有所贡献,也推动了其他产业和整个城市经济的发展,具有多元化的功能,从中可以看出像电影业这样的文化创意产业对于城市发展的促进作用.

作为早期中国通俗文学重要流派的鸳鸯蝴蝶派是早期上海出版产业的参与者,他们在出版方面展现出的创意有力地推动了早期上海出版产业的发展,主要体现为出版内容创意、装帧设计创意、出版营销创意.

中国文化创意产业是一历史的、延续的过程.早期中国文化创意产业为当代留下宝贵的历史财富和重要启示,借助这些启示,当代中国文化创意产业才能更有自信、更有积累地与世界接轨,蓬勃发展.

民国时期，苏州报馆从郊区转向城区，逐渐形成互相照应的三大城区板块。报馆在城区的落户奠定了报业发展的物质基础，报人也通过内容生产强化地理空间的都市性与现代性。在这样空间的变化中，报业不但获得了业务形态的发展，而且形成了包括广告、印刷、通讯社在内的整体运行的现代机制，提升了城市的文化效应和经济能量。

文人进入广告业是中国早期广告业发展的特色之一。文人参与广告业既是当时文人对各类文化创意产业参与的趋势推动使然，也是广告业发展自身特征的要求。这一时期文人的主要广告活动为创作广告文案、自身作为宣传品牌、参加公关营销、打造产品品牌等，对中国早期广告业发展起到了重要的推动作用。

徐碧波积极参与早期中国电影事业,与友联公司的紧密联系揭示了江苏文人对早期中国电影企业的推动作用.他是江苏文人中在一家电影企业工作时间最长的一位.他还尝试独自创业,和友人合资在苏州开办公园电影院,该电影院放映的很多影片都来自友联公司,他也成为早期沪外电影市场重要的拓展者.

Jiangsu Local Literature Bibliography reflects the existing Jiangsu local literature through the investiga-tion and shows the rich and unique Jiangsu culture. Its bibliographic description is standard and easy to use.

分析了20世纪初鸳鸯蝴蝶派社交与文化状态,认为他们以大众传媒为渠道与早期中国文化创意人的积极交往,体现出一种跨界沟通、富于创意的传播艺术.鸳鸯蝴蝶派与作家、剧作家、文明戏编撰者、流行音乐创作者的广泛融合,推动了20世纪初中国文化产业创意阶层的形成.

Fan Yanqiao wrote play scripts and interpretations for major film studios, and he was the star clerk of the early Chinese iflm studios. He contributed innovative ideas to the development of the iflm studios in Suzhou, the psychology of iflm viewers and the creation of historical iflms. The spread of his ideas by newspapers inlfuenced the creation of the early Chinese iflms. The iflm songs written by him inherited the essence of national music, suited public aesthetic psychology and promoted the exploration of the nationality of China’s f ilm music and the spread of the modernity of China’s iflm music. All these prove that Fan Yanqiao is a signiifcant ifgure in China’s iflm history.

哀情小说《玉梨魂》与后来的哀情片有密切关系,从小说到电影的嬗变足证通俗文学的深广影响。受小说影响的电影《玉梨魂》具有独特的艺术魅力。它采用以喜衬悲的表现形式,字幕以颇具古雅之风的文言写成,讲求诗意的布景光线与去舞台化的镜头处理。自电影《玉梨魂》始,注重内心视像的本色表演在哀情片中广泛采用。电影《玉梨魂》的生产、播映与宣传正是鸳鸯蝴蝶派与电影、文学、报刊互动的缩影,体现了中国电影与古典文艺、通俗文学的千丝万缕的联系,反映了鸳鸯蝴蝶派对早期中国电影的独特贡献。电影《玉梨魂》成为鸳鸯蝴蝶派与电影结缘的正式起点。

依托苏州丰厚的城市文化资源,苏州电视剧文化景观逐步展现,如苏州制作的电视剧作品影响深远,苏州电视剧编剧队伍正在成长,主流传媒积极推动电视剧文化发展,民营电视剧制作公司迅速成长,电视剧拍摄地全国知名。但同时也面临一些问题,如内容制作缺乏城市个性,古代题材多于现代题材,剧作队伍有断档风险与结构失衡的缺憾,电视剧产业主体零散、产业意识薄弱、产业型态陈旧。鉴于此,应从内容创造、品牌创新、平台建构、人才支持四方面入手构建苏州特色电视剧文化体系。

<正>19世纪二三十年代是中国电影音乐的准备期。以上海为代表的都市商业、通俗文学以及鸳鸯蝴蝶派电影的发展为电影音乐提供了基础和前提。鸳鸯蝴蝶派文人在其中起到催化、孕育与推动的作用。一、鸳鸯蝴蝶派:早期电影音乐词作家代表能够撰写具有节奏和韵律感的词作骈文,是歌词创作的基本功。鸳鸯蝴蝶派对戏曲、音乐有天然的爱好,这是由于他们有着深厚的戏曲与诗词素养。后来叱咤乐坛的鸳鸯蝴蝶派范烟桥、程小青等人,创作过大量诗词。精深的文学修养、丰富

With the extension of modernity in Shanghai in the vearly 20th century,owing to the favorable location,modern factors began to appear in Suzhou.There is intimate relationships between Suzhou and Shanghai with the intelligence resources,cultural markets and cultural industries.The foundation of Park Cinema shows the extension of shanghai modernity into its surrounding areas and that Suzhou was influenced by Shanghai modernization.The collapse of it shows the tortuous road by many factors like economics,culture and politics.

中国第一代电影人由通俗小说作家(主要是鸳鸯蝴蝶派文人)与电影人组成。西方电影发展中,专门为电影工作的小说作家不多,且多半出现在无声电影时期。到了有声电影时期,小说作家基本退出电影事业,而代之以专门的电影作家。鸳鸯蝴蝶派文人作为文学与电影的双重作者,体现出中国现代电影发生的独特性。