持续对油画本体语言展开探索,使对自然景观的表达与东北地区历史文化内容相契合,在凸显地域文化的同时兼顾油画中国化的道路探索,是李振宇多年来油画创作的主要路径.他的作品呈现出鲜明的个人及地域风格,担负着油画中国化的艺术使命与文化责任.

本文以东北哈尔滨著名国画家王仙圃先生,在新中国"十七年"时期的创作经历与绘画作品为研究线索,通过对其艺术经历与艺术创作转型的考察分析,试图揭示出这一历史时期有着传统中国画学养背景并耕耘在边疆省份的地方画家,在中国画"改造"的时代语境下,对其时主流文化推行的艺术理念的接受程度、回馈方式及呈现面貌,并以此来印证绘画作品与地域文化、时代背景的相互关系,进而深刻分析研究新中国"十七年"时期黑龙江地区中国画的发展历程与创作情境,为这段逝去不远的历史瞬间,提供一个典型的研究个案和史实注脚.

于20世纪90年代初完成学院美术教育的任传文,在接受正统学院绘画训练的同时,也消化着改革开放为艺术领域带来的思想红利.与同一时代背景下成长、同样接受学院教育的油画家相比,任传文的油画作品在表达方式和绘画语言上都有鲜明的个人特征,并明显受到中国传统艺术的熏陶.尽管求学并长期工作于东北地区,但他并没有受到具有较高辨识度的典型东北油画风格的裹挟.典型东北油画所特有的对于雄浑有力造型的崇尚、对于现实主义表现手法的推进、对于能够体现地域特征的东北自然风景的描绘,以及对泛表现主义风格的追求,这一系列共性或特有的地域性特征,并未成为其作品的天然面貌.

TAs the art Department of Yan ’an Lu Art moved to Northeast China after the victory of the Anti-Japanese War, artists from Yan ’an began to work in Northeast China. From various angles, publish newspapers and books, open education, and exhibition in art creation and form of communication activity, on the basis of adhering to the concept of yan ’an art combines the actual conditions of the northeast revolutionary situation and job content, tightly around the face in the northeast of the period of land reform and the liberation war two important tasks, From the two aspects of the application of creative techniques and the selection of subject matter, Yan ’an art concept is applied to the actual creation, which not only completes the practice, dissemination and continuation of Yan ’an art concept in Northeast China, but also shapes the art outlook of Northeast China during the Liberation War.

抗战胜利后,为保护东北解放区的胜利果实,延安鲁艺中一支重要的美术人才队伍来到东北解放区,展开了辅助东北解放战争和土改运动的革命美术任务.这支人才队伍通过丰富而又适合东北解放区实际的创作实践活动和美术人才培养,将延安鲁艺的革命精神和创作基础传播到东北,也形成了东北解放区独特的美术创作面貌.东北画报社美术训练班是由东北画报社组织、延安鲁艺美术人参与的短期美术培训班.同时,鲁艺并入东北大学后,也完成了一次招生.这些服务于解放战争的革命美术人才培养,根据实际情况采用了系统课程培训和在实践中学的培养方法.虽然教学质量不尽如人意,却是东北解放区整体革命美术发展的一个缩影,也对东北解放区革命美术干部乃至新中国的美术人才建设具有重要意义.

日本帝国主义为了达到长期霸占我国东北这一目的,扶持了伪满洲国傀儡政府,把实施奴化教育的方案迅速提到日程上来,作为其殖民统治的重要工具.哈尔滨是其实行奴化教育的重灾区.为了实现长期统治东北的愿望,消灭人民反抗意识.制定变更教育方针,实行殖民奴化教育,灌输殖民奴化思想,美术教育也包括在其奴化教育当中.其主要目的是为了日伪政府对哈尔滨人民进行深入的殖民奴化教育.