退休多年,本单位的事没了,总是薄有声名,还应着省上一个文史研究机构的馆员的名分.暑期在太原,正好馆里有督导各市编撰"地域文化通览"的公事,馆领导便让我也下去走走.十天去了五个地市.每到一处,都是头一天参观名胜古迹,第二天开会座谈,在我们来说,就是指导工作了.
从一位作家的视频号中,看到他参与《我在岛屿读书》节目录制的片段.节目展现的文人意趣,点燃了我的观看兴趣. 该节目的录制,选址一座四面环水的孤岛,隔绝喧嚣,远离纷扰.岛上有一个面朝大海的书屋,汇聚了一群自由的灵魂谈古今中外,聊艺术文学,思想自由开放,话题广博多样.其中涉及文艺的经典议题,也包含当下的热门话题.
在当代诗坛,牛人一大帮——欧阳江河很牛,臧棣很牛,伊沙很牛,杨黎很牛……但这些牛人全部加起来,也远远抵不上一个西川. 在西川面前,欧阳江河也好,臧棣也罢,全都成了"土鳖"——不过是个"国内诗人",或者仅仅是到外国赶过集,他们哪里享受过"国际大师"的待遇和演艺明星一样的追捧?西川自己都说:"我不客气地讲,大多数读者跟不上我的写作进展,批评家们也跟不上我的思维进展.""我的作品发表在那么多的国际刊物上,然后,你让一个在地方上当作协副主席的人来和我类比,我们能是同一类中国诗人吗?我们写的能是同一类诗歌吗?"如此一番狂言狂语,一竿子就把那些"作协副主席"和欧阳江河、臧棣这些"国内诗人"打翻在地.
作家春桃三十多万字的长篇纪实作品《国医》,终于出版了. 为了写这部作品,从2014年到2022年,春桃南下北上,东跑西颠,前后花了八年时间采访和写作,终于完成了这部替中医辩诬和鸣不平的长篇纪实作品.
小说家取材,若与当下保持一定的时间距离,往往更容易写出历史感和艺术性.所以,二十世纪八十年代活跃的那一批作家,至今还在写知青岁月和乡土生活,九十年代后剧变的社会现实,特别是二十一世纪信息时代的当下生活,很难进入其视野.很多人说,现实比小说更荒诞,新闻比小说更有戏剧性,在这个信息爆炸的时代,小说似已无能为力.但也有小说家心有不甘,屡屡挑战,但反响平平.批评家们指责某些小说原创性不够,堆砌时事热点,与新闻报道无区别.余华的《第七天》、阎连科的《炸裂志》等,都受到类似批评.于是,小说如何参与当下,成为小说家头疼的事.
