《远游》,是诗人李越继《苏三的夜》(2012年)、《雨天樱园》(2015年)、《巨石之响》(2019年)、《光影赋格》(2022年)之后的第五本个人诗集.在短短的十一二年间,在诗歌出版整体不易的背景下,李越能够出版五部诗集,足见他写作之勤奋、诗艺之获肯以及人生的某种善缘.《远游》是全新的,是李越对前期创作的接续和新的诗歌美学的再出发.如果要了解李越诗歌的最近动向和最新探索,无疑需要阅读《远游》.它收入了诗人2020年11月至2023年5月所作78首诗歌.早年李越尽管已经显示出诗歌的热忱和创作的才华,但选入诗集的作品往往还是比较参差的,《远游》从整体看明显更成熟、更老道.要认识这批热气腾腾的作品,角度当然是多样的.这里仅就个人阅读中的部分突出感受,作一些详略不一的注脚.
县城东面,有一片水域,早先称为东峡水库,现更名悬镜湖,取水面如倒悬之镜意. 水是山川风物的眼睛.南国的韵律,多为水的衬托,假如上海没有苏州河,杭州没有西湖,无锡没有太湖,苏州没有运河,这些城市的美感会骤然减少."烟花三月下扬州",孟浩然乘水而下,成就了李白留恋扬州繁华埠盛的千古绝唱."欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜."西湖的烟雨空濛,才让二次来到杭州的苏轼不啬溢美之词,大唱赞歌.如果没有水的滋润,诗人们该用怎样的语言描摹南国湿漉漉的天空呢?
在群星璀璨的80后同代作家中,甘肃藏族青年作家何延华的创作产出量并不算大,风格标识也不是特别突出,但她无疑属于那一类默默探索、经得起阅读、需要在阅读中去不断发现的作家.近年来何延华先后出版的中短篇小说集《嘉禾的夏天》、中篇小说集《寻找央金拉姆》就有这样的特点,一旦开卷,就放不下来,总想知道她的下一篇小说写的什么故事.的确,何延华是一个注重创新,很少重复自己的作家.尤其是2023年出版的《寻找央金拉姆》中收入的六个中篇小说,每一部小说都有一个新的题材、新的角度、新的写法,使得整部小说集有一种整体的冲击力.
从东南方向出村子,有两条大路,一条通往扁头山,一条去向楸树梁,楸树泉就在两条路的分叉处低眉垂眼地将我们迎来送往.我们背着种子上山或是背着苹果下山的时候,总要在它青石板的台面上歇一阵.更早的时候,我们下山后一定会用那只泛着青光的铁马勺舀一瓢水喝,泉水清冽,并没有甜味,香甜是我们偏执的意念产生的幻觉,但有时候,我们可以从用泉水洗头发的少女身上闻到槐花的清香,而楸树泉周围却是遍地的楸树,楸树有一种枯木的霉味.大家毫不怀疑槐花的香气是从楸树梁的槐花滩里流下来的,唯一无法解释的是,我们在别的时候都闻不到槐花香.
