一、视觉语言打通事物的外在生命与内在生命 天才画家达·芬奇曾在自己随身携带的笔记本中写道:"当你在城里四处逛的时候,看到人们在交谈、争吵或者大笑,甚至大打出手的话,别忘了观察、记录和思考他们的行为与周围的环境."①笔者认为,无论是绘画还是写作,生活观察极其重要,南翔先生就是一位执迷于日常观察,像画家一样注重视觉形象的小说家.他除了埋头书斋获得文学的滋养,还经常怀抱生活的热情进行田野调查,不断接受新的事物,获取新的审美体验.笔者多次当面采访南翔先生,陪同他田野调查,相对了解他的小说美学追求.
改革开放浪潮带来了中国的政治、经济、文化的崭新局面，市场经济冲击着僵化的计划经济的同时，也带来了崭新的文化浪潮。20世纪80年代的中国文坛，内容上注重表现现实人生，形式上注重创新，是人们重要的精神寄托和审美享受。
一在肖恩·利维（Shawn Levy）导演、2006年上映的电影《博物馆之夜》里，因一位保安无意碰触，陈列在自然历史博物馆的史前生物、原始部落和非洲草原动物标本、古代武士和历史人物模型等在夜晚复活。这位倒霉的保安很像古典传说里的魔法师，而作为现代人，由于夜深人静的寂寞与偶然——理性世界的裂隙，他才闯入了“魔法”世界。德国社会学家马克斯·韦伯曾指出，近代以来对理智和科学的追求，最终导致人类的“脱魔”——从魔幻世界中解脱出来（1）。然而，反思被理性化的世界，一直是现代诗的重要使命，重写神话便是其路径之一。
少数民族人物画是当代中国画家笔下的重要题材，在少数民族地区土生土长的韦文翔是这个主题的翘楚。中国画科班出身和出版传媒设计的双重经历和艺术养成，使他在继承中国画传统笔墨的同时，自觉地融入设计的理念，采用兼工带写的传统技法，形成布局奇巧、用色大胆、装饰味浓郁的个人风格。
雕塑作品《融合》系列是作者经过三年的思考与创作，在2022年完成的作品。主题关乎自然与人类，观照的对象是宇宙的物与人之关系。其中表现男、女的人类形象，他们奔跑，虎虎生风；即便静止，也被风所包裹、缠绕与拉扯，彰显着力的抗争与较量，极具视觉效果。《融合》系列作品力图发掘物象的“物性”，同时营造天、地、人相生相合、物我两化之意蕴，表达对于传统文化精神的艺术情思，寄寓心灵自由、超然物外、妙造自然的精神境界。
