2021年的票房黑马电影《扬名立万》将"剧本杀"这一娱乐潮流与影像密切结合,创新了题材类型.该影片兼备扎实的叙事基础及人物情感的内在推动力,以空间为叙事导向,以人物为叙事指向,抱有对社会生存的关照之意.从元电影的模式出发,以魔幻架空的电影氛围为总基调,巧妙运用符号性元素代指深层涵义.在探究电影创作本身复杂性的同时,加入大量的喜剧与悬疑元素,弱化元电影本身的深沉色彩,达到形式与内容的完美统一,展现了青年一代电影人的魄力与潜力.
莎士比亚的戏剧《哈姆莱特》历来被无数人推崇,剧中的善恶冲突制造了宏大的死亡现场.与其相隔三个世纪之久、由先锋派作家余华创作的小说《现实一种》同样出现了大量的死亡描写.这两部作品虽属不同的文体,但均以大面积的死亡书写为手段来完成"复仇"这一主题,在文学创作中实属独特.通过文本中描绘的死亡场面可知,这两部作品对死亡意识的呈现,本质上可视为一种对生命的哲思,叙事文本也因此具有审美意味.本文尝试忽略文体的局限,旨在对这两部作品中的死亡描写进行深入探究,以期从中窥见中西方死亡美学的相同与不同.
进入21世纪,在消费主义的影响下,现代影视艺术的传播更为广泛.相较于传统的文字阅读,人们更加倾向视觉上的酣畅享受.以张恨水的小说创作为例,其"社会言情系列"作品被几度搬上荧屏,从概念化的语言叙事转向形象化的视听叙事,"张恨水现象"始终热度不断.在张恨水的作品中,迎合大众市场的故事策略、跌宕起伏的情节设置与明白如话的语言特色,使小说文本具备影视剧改编的优秀潜质,甚至,叙事、抒情等文学技巧的运用与影视剧剪辑、镜头语言、内心独白等一系列影视剧技法具有内在的互通性.在此基础上,改编者也兼顾商业价值与艺术价值,努力为原著文本增色赋能.文学与影视剧之间鱼水交融、互动互通,最终呈现出一幕幕精彩的视听盛宴.
何仁诰先生的巨幅油画以及综合材料作品,使我深受震撼,其作品无论是思想内涵还是艺术技巧都给人以无限仰慕与感佩之情,通过与之开诚布公地对话和交流,笔者对其艺术图像有了更为深入的了解,下面笔者将从其艺术作品的思想观念、美学图式、艺术语言三大方面予以全方位解读.
