在话剧作品中,台词是非常重要的组成部分,台词说得好不好、准不准确直接影响着观众对于人物、对于剧情的解读.而在说台词的过程中,重音是不可忽视的重要部分,重音的确定和强调,决定了台词是不是正确地表达了本意,也决定了演员说出的台词能不能被观众准确地捕捉和理解.要说好重音,我们就要研究重音是如何确立的,重音的强调方式又有哪些.经历了话剧《一个和八个》的演出,我深刻体会到台词中的重音处理是多种多样、变化无穷的,当我们熟练地掌握重音的强调方式,就能使台词说得生动鲜活.
锡剧具有深厚的历史文化底蕴和独特的艺术魅力.随着时代的发展和社会的进步,国家教育部的政策指导高校课程思政建设与传统文化创新传承成了一个重要的议题.如何让锡剧文化融入高职院校动画专业课程思政建设,探讨将传统文化与动画专业现代教育相结合,值得研究.
评剧是我国地方戏最具影响的剧种之一.二十世纪初,评剧的演出逐渐转移到以沈阳为中心的东北地区,开启了对评剧的形成产生重要推动作用的"奉天落子"时代,并确立了以旦角为主的评剧演剧特征.中华人民共和国成立后,在新产生的旦角流派中,形成于沈阳的"韩花筱"占有重要位置."韩花筱"三大流派的形成、传承、繁衍,不仅是关于评剧的历史记忆,对当代戏曲发展也具有普遍意义.
评剧是自身剧种发展历程与 20 世纪传统戏曲现代化进程相一致的大剧种.当下所面临的发展困境中,沈阳评剧院、天津评剧院、中国评剧院,三个院团以三种路径、三个策略体现了评剧创作者对剧种发展困境的突围与拓展.三个院团通过各自的努力使评剧表现重大题材的能力得到了质的飞跃,也以现代形态的舞台表演和导演思路介入文学经典的舞台化,完成了《我那呼兰河》《红高粱》《目连之母》等代表性作品.这些,已经给予了新时代评剧发展路径以全新的理论视角和思索.
《火车司机》的核心主题之一是死亡.该剧以黑人女性"红头巾"携子卧轨自杀为线索展开情节,并于剧末通过白人火车司机鲁道夫命丧黑人之手的设置,升华了全剧"死亡"的基调.尽管死者的生活经历、身份地位和生死观念大相径庭,但其死亡的背后皆隐约闪现出他们对本真存在回归的尝试以及逃离与超越并存的存在主义哲学观念.剧作家富加德巧妙地将存在主义死亡观与后殖民叙事策略糅合起来,通过对死亡的直白书写披露了后种族主义时期南非的种族政治现实,立体展现了黑白种族如何实现自我觉醒、向死而生,追求本我的人生价值,从而超越"渺无希望"的现实社会.
