中共思想史研究业已取得重要进展,亦存在一些亟待克服的缺点,需要继续构建更加符合研究对象属性和历史发生场景的实证研究规范.通过识别研究对象的全部属性,可以呈现中共的思想行为活动场景及其运作逻辑,揭示中共思想史研究的学术进路.这不仅要求从历史认识论层面推动研究对象的客体化,减免虚造历史现场的"镜像"研究;而且要求加强研究过程的历史学规范,在学术史、议题设置导向、史料批判等环节形成一体化的实证研究操作规程.应当指出,构建历史实证研究规范是提升中共思想史研究科学化水平的中介环节,而非终点.
2022年,我国网络视听创作在变局中积蓄力量,在守正创新中坚定前行.本文认为,2022年中国网络剧、网络电影、网络综艺、网络纪录片、网络直播、网络短视频等把握时代脉搏,打造内容精品,出现了一大批备受关注的网络视听作品,在品类、生态、市场等多方面实现产业赋能,向高质量发展迈出了坚实步伐.
2022年,我国综艺市场进入审慎调整期,以"降本增效"为主基调.文化、音乐、婚恋等热门综艺类型精耕细作、持续创新.本文研究发现,综艺创作注重对接社会情绪、反映时代情感、贴近现实生活、抚慰激励人心,呈现出怀旧和现实主义的风格取向.中小体量的"微综艺"因成本可控、灵活性强,成为行业发展新方向.综艺节目应坚持以人民为中心的创作导向,通过正能量内涵、精品化质感和主流化表达,进一步提升艺术高度、文化深度和社会温度.
本文采用传播仪式观理论来检视主题性电视剧"激活—建构—强化"国家认同的有机连接和动态演进路径:首先,主题性电视剧通过营造仪式性氛围激活大众的情感期待;其次,主题性电视剧借助视觉符号的修辞功能,唤醒大众的历史文化记忆和情感认同;再次,众多主体参与符码共建、意义共享和数字共创活动,搭建起主题性电视剧的多元想象空间和仪式互动场域,推动大众在情感和意识的自我赋能和他者赋能中实现意识形态的深度整合与国家认同的深层建构.
中国农村题材电视剧承担着形塑民族乡土记忆、凝聚国人乡土认同的使命.近些年,一批农村题材电视剧在媒介记忆、集体记忆和社会记忆的协同作用下,加强对当前乡土中国的记忆建构,并以此作为构筑乡土认同的精神根基.其创作着力点在于,以客观而朴实的态度展示乡土中国的记忆之场,使其从对古老村落的镜像再现过渡到对真实乡土的生活描摹,从对苦难历史的追忆发展为对温暖记忆的召唤,从对乡愁情绪的集中表达上升到对乡土精神的文化认同.
新时代以来,乡村的巨大变化深刻影响了农村题材电视剧的创作,创作者在情节铺叙中更突出展现时代变迁下农村的今昔对比与农民的观念转变;在人物塑造上更着力刻画乡村中的党员干部群像与农民群像.一大批具有鲜明时代特征的农村题材电视剧,构成了新时代电视剧创作中一种显见的文化景观.
新时代中国电视文艺从偏重娱乐升级为重视文化内涵,从引进国际模式到重视自主原创,从展示型文艺升级为建设型文艺.未来应从演播室录制升级为场景化创新,从强逻辑流程转变为模块单元组合,从重视制作水准到强化话题传播,从广谱性定位走向垂直圈层细分;在媒体融合进程中拓宽自身的艺术维度、审美维度,提升数字技术应用水平,围绕节目IP构建产业协同创新模式,从而打造出面向现代化、面向世界、面向未来的文艺景观.
电视话语通过"可感—可近—可亲"的接受路径,成为当下有力的跨文化传播话语.但是,中国电视话语在全球跨文化传播体系中面临着诸多困难:首先,中国电视话语尚未在全球语境中获得充分的话语空间和足够的话语影响力;其次,中国电视话语缺乏文化适应性策略,使得地缘传播的突破力不强;再次,对中国电视话语的解读多来自叙事话语的他者视角,这是获取中国电视话语主动权的主要障碍.要克服这些困难,就要抓住数字媒介技术带来的机遇,及时创新中国电视的话语策略.
中国电视艺术理论正处于一个承上启下的关键期.从历史来看,电视艺术理论完成了自身独立性的探索;从现实来看,电视艺术理论又遇到新的媒介生态变化的挑战.面向未来,中国电视艺术理论构建至少可以在如下几个方面着力:第一,夯实理论性研究的学理性、体系性、创造性、方法性和阐释力;第二,矫正实践性问题,以保证学理研究与实务生态的互动通路,第三,肩负时代性任务,为本土问题、本土战略立论.同时,面向未来,电视艺术理论研究在坚持研究和学科主体性的基础之上,可以参考传媒艺术学研究的融合性、联系式、兼容化的研究思维以不断拓展和突破.
国产现实题材电视剧塑造了丰富的残障人物形象,其中基于残障群体的戏剧叙事和影像书写在中国电视剧创作中重要而特殊.本文基于现实题材电视剧中的残障角色塑造展开研究,发现残障人物形象书写的模式包含群像书写、个体聚焦和配角剪影三种模式,其中的典型作品注重写实力度和情感传达.现实题材电视剧对残障角色的塑造多关注其功能性,而对于残障群体生活状态和精神世界的表现还有待拓展.
电视真人秀所创造的"拟态"环境天然适合社会学等实验,这些"实验"以影音观测为手段,以戏剧化的设置吸引观众.当人们跳出自己身处的社会维度,以一种无所不知的"上帝视角"观看真人秀节目时,正符合实验室内研究者观察实验样本的姿态,显示为科学研究的"观察态".人们在参与这些真人秀时,则接近一种工作及生活上的"游戏态",这使得真人秀成为人类社会生活的"镜像".
新时代中国电视剧在从高原向高峰迈进的过程中,对"红色基因"的体认和呈现、以人民为中心构筑情感链条、基于"共同体叙事"视角重现历史记忆、在市场中探索多元类型,日益成为电视剧创作的逻辑前提.本文尝试以全局性的眼光辩证看待新时代电视剧在面向现代化、面向世界、面向未来的创作突围中的实践路径与建构策略,以期推进电视剧行业转型升级和价值提升.
本文从编剧视角讲述了《县委大院》《对手》《功勋之无名英雄于敏》等电视剧作品的创作故事,回溯了编剧为创作《县委大院》剧本前往江西省赣州市大余县调研的经历,并对现实题材电视剧在题材开掘、类型创新、人物塑造等方面的创作难点加以分析,强调换位思考、与角色共情对于剧本创作的意义,认为深入生活是打磨故事细节、质感、温度的关键.
网络视频平台的智能化观看模式赋予观众丰富的播放选择权和控制权,在满足用户多样化观看需求的同时,也助推了私媒介化的转向与发展.本文将分析用户对智能观看功能产生深度依赖的原因、奉行工具理性的智能观看技术对用户的规训与异化,及其对视听文本的创作和接受带来的挑战,探讨如何促进智能技术与视听艺术的和谐共生.
2022年的中国电视剧生产出现了繁荣的景象,很多"现象级"作品接力的大众传播成为本年度重要的文艺景观.本文认为,2022年的革命历史题材剧坚守主流意识形态阵地,拓展了艺术创新的空间;现实题材剧百花齐放,全景式反映现实生活,题材多样化、透视现实问题有力度、表达人伦情感有温度;古装剧创作涌现出部分口碑极佳的作品,探索出历史的现实主义与浪漫主义表达两种路径,一些作品的历史和艺术定位需要更加清晰化.
2022年中国电视纪录片创作取得丰硕成果.本文认为,其最显著的特征表现为:纪录片在检阅历史、挖掘文化底蕴中进一步彰显其国际视野,在探索内容深度中体现人民至上的温度.在形式上,2022年的纪录片呈现飞跃式的视觉创新,在百花齐放中丰富受众群体的审美体验.影像人民性与视觉现代性共同编织出2022年电视纪录片的创作盛景.
古村落是蕴含时间要素的空间形态,"古"与"村"指向的是古与今、村落与城市的复杂时空关系.古村落题材纪录片的影像呈现立足于这两组时空关系,并对其进行有效弥合:通过历史叙事,描摹古村落演变的时间链条;聚焦古村落中深度融合的城乡元素,建构城市与村落相互对话的空间形态.在一定程度上,古村落题材纪录片作为社会记忆的载体与传统文化的传播介质,为记录历史、延续传统与融合文化提供了更具潜力、更为丰富的可能性.
本文通过可能世界叙事学的理论框架审视了带有复杂叙事特征的国产时空循环剧的叙事机制、空间修辞及其对网生代青年受众情感结构的召唤.国产时空循环剧的核心叙事策略包括:依靠岔路情节与化身叙事形成游戏化叙事机制;通过"现实虚拟"的空间修辞与多元人物为故事世界拓展疆域,这种叙事策略使国产时空循环剧同时具备了幻想气质与现实质感.媒介融合时代的影视剧艺术在"戏剧观""电影观"和"电视观"之外,获得了"游戏观"的艺术本体观念拓展.
博物馆文创短视频体现"国潮"的文化特征,通过诠释博物馆的文化意义,实现与历史文物及历史文化间的对话.本文运用文本分析和符号研究的方法,探究博物馆文创短视频为何"出圈"及其视觉修辞背后生产的文化意义.博物馆文创短视频在叙事演绎方式上呈现低语境叙述,通过"协同式转译"深化博物馆文化符号,通过"对抗式转译"再造博物馆文化内涵.
推动中国纪录片高质量发展,需要构建面向现代化、面向世界、面向未来的纪录片发展格局.本文重点关注中国纪录片面向世界塑造和传播国家形象这一议题,摆脱本质主义束缚,融入建构主义观念,聚焦交往互动过程,打破纪录片创作中的自我中心视角,提出"基于事实,巧于建构;主体协商,聚焦共有;交往互动,场域延展"的中国纪录片塑造国家形象的整体观念.
