新媒体的发展对艺术产生了巨大影响,绘画也随着这些技术的发展而不断进化.本研究着眼于新媒体时代绘画在变革过程中表现出的去物质化趋势,并以此重新界定绘画的固定框架.本文从历史性角度审视绘画是如何突破画布转而进入虚拟空间的,并以此挖掘当代绘画的去物质化特征.另外,绘画进化过程中出现了混合化倾向和界限模糊的现象,所以本文希望基于克劳斯的差异特异性和维特根斯坦的家庭相似性理论对绘画概念进行再定义.
马克西莫夫油画训练班是 1954 年在中华人民共和国文化部的邀请下由苏联著名画家马克西莫夫教授主持并在中央美术学院举办的油画训练班.在马克西莫夫教授的指导下,中央美术学院制定了新中国首部油画教学大纲和教学计划,培养了以冯法祀、靳尚谊、詹建俊、汪诚一等为代表的著名油画家.马克西莫夫教授的教学思想及创作理念得到了学员们的传承与发扬,至今影响中国画坛.本文针对马克西莫夫教授的教学理念展开讨论与研究,以期还原新中国成立初期油画教学及创作的面貌,强调马克西莫夫油画训练班对我国油画发展的重要性.
本文结合日用陶瓷的实用、认知和审美等效用以及影响陶瓷设计和生产的因素,从"技""艺"融合的角度提出日用陶瓷产品创意设计的方法.笔者先从传统器物或文化观念中提取设计元素并进行简化和抽象处理,然后从形、意、象等角度进行联想和创意构思,最后在设计转化阶段从技术效能和艺术效应相融合的角度进行创意转化和设计呈现,使日用陶瓷设计具有创新性且适应市场需求,实现日用陶瓷产品的功能、形式和文化内容相统一的目标.
随着人类文明程度的提高,一些具有超前意识的女性决心通过自己的力量改变固有思维模式,打破二元对立局面,唤起女性意识的觉醒.她们强调女性的自我价值,为女性主义艺术打通了一条生路.在这样的时代背景下,女性主义艺术呈现出理论与实践齐头并进的局势.本文首先概述女性主义艺术在中国的兴起与发展,然后用理论与实践案例相结合的方式分析女性主义现成品装置艺术作品的表现,最后阐述中国当代女性主义现成品装置艺术发展的价值与困境,以期为今后女性主义现成品装置艺术的发展提供一种新的可能.
李方膺善以阔笔写意作梅、兰、竹、菊、鸟、鱼、虫等,也绘有少许人物画.他最为擅长的当属画梅和竹,其中的风竹画具有独特的艺术价值.李方膺的风竹在固有的"个""介"字形态的基础上,对传统的笔墨语言加以发展,大胆将直笔、秃笔运用在风竹画创作中,在谋篇布局上融入"胸无成竹"这一艺术主张,"破"出一条属于自己的艺术之路,影响着后人的风竹艺术创作.研究他的风竹画,能够对他艺术实践和理论上的成就有更深入的理解,有利于从整体上把握他的艺术特点.
