作为地理概念上的东北亚包含中国东部、朝鲜半岛、日本列岛、韩国、俄罗斯远东地区以及蒙古国东部;但在国际比照的视野下,东北亚地域的影像构建与传播将比对焦点划定在中国东北地区与相邻的日本及韩国,在相近的社会特征与民族文化下形成地域影像的比照关系更为精准和凸显.中国东北地区是新中国电影发展的策源地,从东北电影制片厂(以下简称"东影")到长春电影制片厂(以下简称"长影"),从电影制作到动画制作,东北电影为新中国电影艺术发展贡献了丰富的地域文化、人文意象、技术支持和生活景观.然而近年来的东北影像传播相比于国内其他区域影像的风起云涌,略显星星点点而缺乏整体建树;相比于周边国家电影的持续性发展态势,更表现出创作乏力而特色尚未完全发挥的疲软状态.实现东北电影的新发展,并进一步扩大传播景观,亟需强化观念,促发新的东北地域影像兴旺的努力.

艺术之高下是电影价值不可或缺的创造性因素,2023 年春节档电影的丰富性体现在其艺术创作手法上呈现出多重特征,复写新主流、复合类型、复调叙事、复杂人物、复意视听等多种艺术特色,共同构筑了中国电影业走向"复苏"的整体面貌.从艺术创作的多层面分析春节档电影艺术探索特色与得失,对 2023 年春节档影片的创作特点、艺术特征进行概述分析,分析它们整体呈现特色、创作共性、艺术创新,以及总结它们创作探索中可供借鉴的经验,在其创新优劣的分析评判中思索国产电影当下与未来的局限性和可能性,为中国电影"复兴"发展提供助力.

2023年春节档电影开启年度市场新的热度,其中票房最高也引起不少争议的影片当属《满江红》,其融合古装、悬疑、喜剧多种类型,在视听表达上呈现出风格化的审美追求,讲述了千古传世词作《满江红》的诞生和传诵背后的故事,由历史缝隙中的小人物表达深切的爱国情怀,构筑起当下观众与历史记忆情感上的连接.影片中深刻的爱国主义和人文关怀从内心触发观众共鸣,共通价值尤其发人深思.

The film market in 2022 witnessed ups and downs as there were imbalanced schedule, declined market, and trapped subject. Due to national new policies at the end of 2022, a turning point was seen. The main-stream value and expression of realistic life, as well as free expression, were seen in terms of regional image and academic pursuit. Phenomenal film The Battle At Lake Changjin Water Bridge Gate continued its success as a war film. Home Coming told a story of overseas rescue about human nature deeply. Nice View told a story about the feelings of a nobody in his start up experience in Shenzhen in the background of modern society. Funeral Family told stories about Chinese people’s kindness and their courage in the face of difficulties in the industry of funeral and interment. Chinese film makers should inherit Chinese art and the tradition of films with consideration on art, aesthetics, cutting-edge and humanity in order to enhance the strength and temperature of realistic expression, to encourage characteristic expression of academism and regional films, to advance the creation of quality films and branding, and to construct the peaking shifting of theater schedule. In order to apply the Chinese cultural expression of “moistening things silently” into the hearts of audiences, it is necessary to put content at the center, to express culture well, to tell diverse Chinese film stories well, and to create works which can be understood by both international and Chinese audiences.

2023 年春节档期中国电影市场呈现出喜人景象,也引发了广泛讨论,虽然观众们对其得失评价不一,但影片的丰富类型以及票房的跃升令人欣喜.2023 年春节档影片从新主流形态的坚守、多样类型的创新,到整体艺术形式的把握,所取得的成绩都对中国电影的发展具有积极促进意义.

党的二十大明确指出围绕展示国家形象建设文化强国的迫切性.国家形象彰显国家的文化软实力,中国电影对国家形象的建构与传播路径以自塑、他塑与合塑为主.自塑包含"三分法"的自塑方式、东方符码的自塑方式以及中国电影国家品牌建设;他塑则是海外主流媒体对中国电影跨文化传播的舆论塑造;合塑则更加强调影像符号对人类共性认知的启发作用.在党的二十大精神的引领下,中国电影对国家形象的建构与传播之路将走得更为平坦、宽广和深远.

电影具有推动艺术发展、促进文化交流、引领市场经济、推进国家和城市文化建设等重要作用,是文化产业发展程度的重要衡量指标,也是城市文化构成的重要元素.本文通过梳理上海电影的历史与当下,透视上海电影文化特质及电影政策扶持的关系,并通过上海国际电影节组织优劣与文化价值评价,探索电影如何利用城市节展找准定位,树立城市精神;同时,作为城市文化标志的电影节建设应在人文、特色、过程、审美这四重价值向度上发力,促进本土电影发展,形成国际影响力,打造新时代中国城市气质.

《中国乒乓之绝地反击》作为2023年春节档期的一部电影,却意外地成为"黑马":延期上映、被迫下线、重新安排上映日期.《中国乒乓之绝地反击》在2023年春节档期显现出一些尴尬之处:预告新年上映却未能兑现;意外地在初三突然上映,让人意想不到;随后出品方突然宣布此次为小范围点映,匆匆下线,并改为2月17日重新上市,如此变化令人瞠目结舌.但无论如何,《中国乒乓之绝地反击》曾在春节档上映,给中国电影市场带来了一次奇遇,可以将其看成是电影中所表现的"绝地反击"与档期选择的一种有趣呼应,即试图以档期新抉择而期待重生和热映,犹如体育比赛的绝境逢生,其实也是对人生绝境逢生的另一种注解.此外,影片对历史的表现也恰如其分,无论对于教练员、运动员还是中国的乒乓球队,抑或是对观众可能会面临的人生境地,都在银幕上给出精彩的揭示.而影片的跌宕遭际,也为电影市场提供了一次接续观察分析的机会.

21世纪的中国电影在大片发展的必要前提下,文艺片依然顽强地坚守自我的阵地.尤其是在21世纪的第2个10年,一方面创作文艺片的导演们继续坚持文艺情怀和个性特点,为和大片一统天下的局面抗争,而打开了艺术审美的新天地;另一方面满足商业需要,而同时保有自我风格的艺术大片,逐渐也在市场上赢得了 自己的位置.对于中国电影的21世纪而言,文艺片依然是不可或缺,且成就中国艺术审美景观的重要存在.

在中国电影发展的不同时期,主流价值观深刻影响着电影创作且始终引导着电影与现实社会密切联结.自20世纪30、40年代中国电影首次迎来高潮,价值观念就以迂回介入的方式潜在影响着同时期电影的现实主义创作转向.在新中国建立以后,主流价值观则融入电影的规范化模式并指导电影创作.改革开放至今,中国电影相继出现以主流价值观为基础的阶段转型,并逐渐呈现出开放包容的多元化创作环境,促使中国电影萌生出新的发展高潮.

21世纪以来的中国电影在经历过市场化改造、大片盛行之后,在第二个十年尤其是党的十八大以来,越来越明显地施行新主流电影多元开放和坚守价值观发展的路径,产生了许多呼应着时代人心和社会发展互相贴切的出色创作.从现实表现的深度、战争电影的拓展、地域文化的呈现和主流价值观促发本土电影形态的创造,都为中国电影走向新的高潮奠定了良好的基础.

2011年3月,国务院学位委员会公布《学位授予和人才培养学科目录(2011年版)》,将艺术学列为学科门类.艺术学从文学门类中分离出来升格为学科门类是时代发展的必然,也是艺术学学科建设自我完善的体现.10年前,艺术学学科门类建立伊始,曾围绕艺术学理论一级学科的设立展开相当激烈的辩驳,后来对艺术学理论学科以及门类艺术理论之间的关系作过多次研讨.可是,学界至今也没有完全达成共识,对于学科认识观念上的问题——如何看待艺术学理论?或者说一般艺术学的逻辑理性和理论建构的问题,仍然存在较大的认识差异.本期"对谈"试图以厘清的方式重新审视这些复杂问题,包括艺术学理论与各门类艺术理论,乃至与各门类艺术学科的关系,明晰它们之间不是一种包含与被包含的关系,而是各具相对的独立性、自含性,相互间的认同需要有最大公约数的"共识"意识,这是承认艺术学理论学科合法性、权威性和现实性的需要.艺术学理论学科设立的初衷,一是建构起贯通艺术学各门类艺术领域的基础理论、交叉理论和应用理论体系;二是提升艺术学学科学术研究的独立性与独特性;三是确立整个艺术学学科的站位立场,明辨目标,形成具有一定意识形态导向的理论研究.

Abstract Since the turn of the 21st century, the creative focus of Chinese films has developed from “main theme films” to “new mainstream films”; this change has led to the transformation of Chinese films as the world’s second largest market, enabling the diversification of artistic creative types and the expression of spiritual connotations. Since 2012, new mainstream films in China have increasingly occupied the leading position in film creation, with many outstanding works being produced. The adherence to China’s mainstream values, as well as the multi-tiered and diverse types of creation, make Chinese films in this new stage an important representative of Chinese culture. The progress of new mainstream films may be seen in relation to the following aspects: cultural values, the expression of humanity, family ethics, and aesthetic expression, all of which are constantly advancing the development of Chinese films.

中国电影学派创作的优秀电影哺育了一代又一代的电影受众,形成了独特的"中国电影学派"景观.中国各个层面的影视教育,不能忽略价值观在其中所起的作用,它是人才培养必须强化的重要因素.随着新文科建设的不断深入,跨学科和守正创新等观念进入学科专业和课程教育之中,而课程思政的逐步落实,使得中国式电影教育进入一个独特阶段,即一方面应坚守课程的知识体系的科学性和掌握知识与技术的重要性,另一方面让课程思政的国家要求有机地融合在课程的知识教化、教师讲授和培养目标上.

在时代飞速发展的大背景下,互联网的影响力日益凸显,传统艺术借助互联网载体进行传播显示出独有的特性,并不断产生较大影响.在当下传统艺术传播中,各类互联网平台、自媒体矩阵具有重要的用户推荐和传播下沉价值.艺术创作者也积极借助新媒体渠道,在各类平台进行作品宣传与推广,更加便捷、有效地触及更多传统艺术的潜在受众.新生代青年更多习惯于借助互联网来探知世界、感知艺术和接受艺术.更多受众的认可与喜爱将汇聚成强大的力量,使艺术的创造与发展更具生命力;艺术家们也同样会受到极大鼓舞,在跨越时空的传播过程中得到满足,通过互联网依然可以体验艺术审美的感染力.

"国民美育"是新时代、新阶段背景下具有广泛受众的美育,是向新的百年社会主义强国进军的人民审美教育."国民美育"是适应新一代人的美育需求,建立在具有刚性需求的"国民"受众基础上的持续性审美教育."国民美育"不仅是一种传统意义上的审美技能的教育,更是一种"全人"化的国民精神、情感与道德品质的教育,以此实现人的终身需求、滋养人的精神情感及实现以德育人的审美教化作用.

本文作为"修辞性"的续篇研究,从"修辞性"思维方式转向"修辞论"美学视角,主要从具体符号表意组织、社会型符号表意情境和先验历史经验三层关联性入手,分析燕赵民间舞蹈中"土俗情味""油浪情趣""哀悲记忆""壮豪神韵"的审美经验四大要素,从舞蹈本体的形、神、情、意"四态"来阐释燕赵民间舞蹈文化表征的修辞效果.

对于新文科发展中存在的如何建设、及其与其他学科关系的问题,梳理新文科建设研究的历史,分析新文科建设的系列研究成果,论述新文科建设可能产生的种种疑惑,以艺术学科为案例,对新文科建设"新"的内涵和外延等展开研究.研究认为,新文科并非要舍旧立新,而是坚持守正创新原则,在既有的学科基础上兼容交融文理科学科的成果,打通不同学科的知识结构和脉系,适应时代发展的需要,培育具备人文社会科学前瞻性思维的优秀人才,为中国文科建设迈上新台阶做好学科专业和人才培养的准备;新文科赋予了传统文科以新的阐释路径和思维方式,重新定位传统文科的角色,使之于中国特色实践之上产生更多学理思考,助力中国学派建设;艺术学科尤其要把握守正创新之中艺术审美的本质,不断借鉴交叉其他学科,使得艺术学科能够满足人们身心美好期望.

伴随中国城市现代化进程的不断推进,近十年中国都市电影迎来了崭新的发展高度,传递着青春怀旧记忆的书写与认同、异域文化的想象与探寻、都市现实的深度表现等影像风格和文化表达.纵观近十年中国都市电影的发展,其注重人文情感表现、真实反映新世纪以来的中国都市景象、引导正确积极的国民思想、传扬中华传统美德.都市电影作为当代中国电影创作的重要类型,势必在电影史上继续书写浓墨重彩的篇章.

新文科建设已成为当下教育界的重要研究命题和工作方向,然对于新文科建设存有种种的疑惑,故廓清其概念和内涵十分必要.但在新文科建设中强调并非革故鼎新,而是守正出新、学科交叉及为了培养适应新时代特别是智能时代发展需要的人文社会科学家和艺术的创造者.设计学科是特别具有学科交叉特性的学科,它和新文科建设有必然的呼应,理应首当其冲开拓,以便更好地促进设计学科在时代进程中的作用.