Contemporary Writers Review

This chapter explores the role of crime fiction and narrative suspense in neo-Dongbei literature, focusing on three crime stories by the "Three Swordsmen of Tiexi": Shuang Xuetao's "Moses on the Plain," Zheng Zhi's Victim in Me, and Ban Yu's "Gun Tomb." These works reflect on the turbulent historical context of the 1990s in Dongbei, a period marked by mass layoffs and a surge in social unrest. By employing non-linear narrative structures and suspenseful storytelling, the authors unearth buried memories and preserve fictional records for those humiliated and the insulted, giving voice to the grievances, demands, and desperations of the Chinese working class. The chapter argues that crime narratives in neo-Dongbei literature serve as historical testimony, inviting readers to revisit the forgotten "crime scenes" and reconsider the contemporary Dongbei experience. For these neo-Dongbei writers, storytelling is also a journey of homecoming and therapy. Through storytelling, they return to an imagined Dongbei, revisit their "childhood experiences," and heal their collective trauma.

无论作者如何标榜自我独立,文学作为深度植根于特定文明和社会文化的艺术形式,总能从各个层面将复杂的文化以更为具象的方式展示出来.

在社会飞速发展的今天,"70后"作家李凤群始终保持着对现实与历史的冷静审视,关注着聚光灯射程之外的人和事.作为一部深描当代城市女性精神图景的作品,《月下》的文本故事层,以目击的艺术,惊心动魄地展现了一个小城女性被"捕获"的情感沉沦过程,并在文本空间层通过人与特定空间的嵌入,将女性作为想象小城的方法,完成了对21世纪以来房地产开发热潮的社会—历史批判.

荒诞在文学作品中渊源已久.希腊神话故事中西绪弗斯反复推动滚落的巨石中就显现了荒诞性.在20世纪以后的西方文学中,荒诞更是成为重要主题之一.

新时期以来,乡土写作群体的代际交替与代际变化对当下文学的发展与整体构成有着重要影响.目前为止,"50 后""60 后"乡土作家依旧在文坛发挥着举足轻重的作用.

19岁离乡,汪曾祺先后在昆明、北京、张家口等地生活.这些城市基本覆盖了他一生的行动轨迹,并被研究者绘制成探秘他文学生涯的地图,亦成为解读他文学创作地理密码.

在我们不断追溯的20世纪80年代,产生了许多影响深远的历史事件.1983 年那个寒冷的初冬,我在苏州的吴县招待所为陆文夫创作研讨会做会务,那是我第一次在现场感受"作家"和"作品".

寻根文学诞生于1985年前后,已成为新时期文学不可忽视的文学现象.表面上看,寻根文学已经完成了历史化和经典化,成为当前任何一本中国当代文学史教材中不可缺少的内容,但是如果深入观察会发现,这场文学运动的轮廓并没有表面看上去那样清晰.

《回响》是作家东西的第四部长篇小说,与之前广受关注的《耳光响亮》《后悔录》《篡改的命》等作品一样,以跌宕起伏的情节和人物复杂的内心世界引起了读者对于现代都市人精神困境的关注.

城市具有地域性和区域性特征,不同的城市有不同的城市文化和不同的城市精神.城市文学往往以城市景观和城市人为载体,呈现城市精神.

毕飞宇的小说始终抱持着人间情怀,从《青衣》到《推拿》,目光所及,所思所写,都是大时代中普通人的升降沉浮,起起落落,在日常底层的描摹中生动呈现社会时代的变动.

21世纪以来,相比于柳青、路遥、陈忠实、贾平凹等陕西作家的热评现象,杜鹏程研究显得异常寂寥.然而从历史的发展眼光来看,杜鹏程以火热的激情、深刻的洞察能力和磅礴的艺术构思,将20世纪中期中国社会的巨大变革汇入自己的创作实践中,特别是他那种厚植于人民的情感立场,使得其作品成了认识一个时代的符号.

文学的性质在当下媒介转换过程中正发生着改变.马歇尔·麦克卢汉的"媒介即信息"的重要观点,强调了媒介的更迭改变了信息的性质,而在网络成为新的文学媒介之后,网络文学即展现出了诸多与传统印刷纸媒文学不同的性质.

现代作家论"兴"者众多,周作人、刘大白、朱自清、闻一多、梁宗岱等,各有立论.当代作家论"兴"者极少.作家以外,论"兴"者皆是学者.即便作家如朱自清论"兴",也往往从现成化的角度入手讨论,学者意味浓厚,未能将"兴"置之于生命生活本身来领会.

批评家李建军向来以锐利的笔锋和强烈的责任感著称于当代文坛.对于当代文坛种种病象,他提出"私有形态的反文化写作""消极写作""虚假写作""反真实写作""单向度写作"等系列概念,对诸多当代作家作品进行理性的批判,以至于一度因其严厉的语言和直率的批评而赢得"酷评"之名.

如果把范围无限度扩大到"中国当代小说",问题就太复杂了,根本不是这里妄想解决的问题.即使仅限于"中国当代小说的现代性",恐怕也非这里能胜任,因为前面还有个"中国当代小说".

"任何一部小说都是重复现象的复合组织,都是重复中的重复,或者是与其他重复形成链形联系的重复的复合组织."①J.希利斯·米勒认为文学作品的丰富意义来源于多种重复现象的组合.

王蒙在长篇新作《猴儿与少年》的扉页上,郑重地写下了一行字:"能够回忆成小说的人,也用小说来期待与追远."很显然,他是试图在这部新作中表达内心的某种遗憾、失落、理想和愿景.

近年来,刘慈欣、韩松等人的科幻小说,汇成了中国科幻文学新浪潮.① 科幻小说寄寓着对高度技术化的时空忧思,试图以后人类反省来重构世界.

优秀的小说是民族的秘史与时代的显微镜,它通过不断补充、延伸、扩展至历史和人性深处的文字肌理,实现对当下客观世界和隐性精神世界的揭发.